年度冒险游戏死亡搁浅都有哪些游戏亮点？

《死亡搁浅》是由著名游戏制作人小岛秀夫亲自操刀制作的一款耗时三年的大作，讲述由快递员小哥有意无意间拯救人类与毁灭的故事。然而有许多朋友在玩完第一章的反应基本都是傻傻的状态，其实看不懂也正常，因为这款游戏本来就是一款非常烧脑的ADC游戏。这种游戏就是将一些有认证或没有认证的科学知识结合起来，以各种玄幻、穿越或者是某个超自然现象为核心来叙述故事，《死亡搁浅》就是这么一款游戏，再讲俗套点就是“伪科学”，那么自然亮点也就有许多了，可以归类成以下三个特点，一起来看一下吧。

一、故事背景

在未来的美国，科技虽然发达，但因为Death Stranding这个现象令这个世界分崩离析，城市之间的通讯完全中断了，物质和讯息只能通过人力来送达，而玩家操作的前海军陆战队山姆就背负起了拯救美国的使命，在链接美国城市的中途顺便送送货，剧情方面十分的丰富，在前期没有任何反击能力下被看不到的未知生物追击是很**的一件事情，也是这款游戏的亮点之一。

二、搁浅者

在这款游戏中，玩家并不是安安全全的就可以送货了，也会有许多的怪物来阻击玩家，这种怪物就是游戏的亮点之一Beached Things BT了，这种生物来自于异界，世界崩塌分离之后，就居住到了这个世界，它们看到人类就会进行吞噬，它们的种类有很多，例如凝视者每当下雨的时候就会出现，想鬼魅般的漂浮在空气中，只有通过听觉才能发现玩家，所以当遇到这种生物时要尽量不发出声音再能躲过它们，还有被全身被反物质包裹着的生物，有极强的攻击性，各种BT都有不同的特性来针对玩家，也是很大的亮点之一了。

三、游玩核心

游戏中，玩家将扮演主角山姆从美国东海岸到西岸，背着一箱箱的物资，送到需要的都市，这样才能把它们链接到UCA里面，这款游戏有许多新奇的系统创新都放在了平时玩家从A点走到B点的体验里，首先玩家需要事先画好路线图，并使用出发前就要带好的工具，来横跨一路上遇到的许多地形障碍，同时还有许多的未知要素等待玩家来探索，而且这个世界还会下一种淋到就会被迅速老化的时间雨，如果不躲，自己的物资就会被损坏，从而影响你的过关评价，其次还有黑科技摩托车，货车，机器人等科技产品共玩家使用，非常的有意思。

以上就是关于本期话题的全部内容了，不知道各位对此还有哪些补充？欢迎在下方评论里留言，和大家一起分享讨论吧。

时到如今，我们应该如何评价《死亡搁浅》？

《死亡搁浅》也许不是人人都会喜欢的 游戏 ，但一定是一部值得鉴赏的优秀艺术作品。

由小岛工作室打造、505 Games发行的《死亡搁浅》（DEATH STRANDING）在国区的steam平台上火了，还没有正式发售的时候他就已经成了国区热销榜的榜首。而且随着PC版评分的解禁，绝大多数 游戏 媒体都给出了极高的评价。

然而对它的争议一直没有停下来过，有的玩家说这部作品就是一个大型的“快递模拟器”，根本不值一玩。也有玩家说这是艺术，说不好玩的玩家根本就是不懂欣赏。

就像小岛秀夫本人所说的那样：“《死亡搁浅》并不适合所有人”。这并非是想表达《死亡搁浅》是一款孤芳自赏的神作。而是因为其独特的创作理念，才让《死亡搁浅》变得有些和主流品味格格不入，显得曲高和寡。

电影级CG和画面

抽丝剥茧的剧情

游戏 的开始没有平铺直叙地交代 游戏 背景。而是运用一系列由远及近的镜头，从旷阔恢弘的场景，在聚焦到主角山姆身上。随后主角撞上芙拉吉尔，芙拉吉尔的闪现消失又突然出现。再到无形的BT步步逼近，虽然目不能视，却散发着一股不可名状的恐怖。

不得不说，这种叙事方式有的时候太过于隐晦，而这种隐晦在 游戏 的前几章的叙事中特别容易让玩家陷入一种云山雾罩的迷惑。“BT是啥?”、“开罗尔是啥？”、“带着的小婴儿又是什么鬼？”但是随着 游戏 的深入，剧情才会抽丝剥茧地在你面前呈现。很多前期埋下的小伏笔在后期也会得到呼应，让人会心一笑。

值得一提的是，PC版在 游戏 画面上也做了非常大的提升，玩家能够更好地欣赏 游戏 CG和场景。《死亡搁浅》PC版不仅有着极高的帧率，而且支持超宽屏幕和DDSL2.0技术，让非高级配置的玩家也能享受视觉盛宴。 游戏 音乐自也不必多说，来自冰岛的Low Roar乐队嗓音深沉而又空灵，结合 游戏 中开阔壮丽的场景地形，TGA2019年最佳配乐，实至名归。

首款“连接”类 游戏

敬小岛是条汉子

想象一下，什么能够**玩家的神经？

是特效炸裂的大招?还是冲锋陷阵的砍杀?还是百步穿杨的狙杀?但是无论如何也不应该是在旷野郊外的行走。

而这也是为什么《死亡搁浅》和小岛秀夫值得一句“敬你是条汉子”的原因。

与众不同而行之有效的新玩法，在目前的3A 游戏 市场上向来是紧缺的。因为品牌惯性等多种原因越来越多的大作选择了偏向保守的玩法。当然保守的玩法意味着已经有成熟的市场和受众，但是这样更显得一个新的玩法难能可贵。

小岛秀夫曾把《死亡搁浅》称为“连接类” 游戏 (strand game)。贯穿始终的玩法是“连接”。这个连接不仅仅是指玩家需要“送快递”的方式连接 游戏 中一个个任务点，也是玩家与NPC、玩家与玩家之间的连接。

先来说说送快递的玩法。其实体验过后，送快递并没有想一般玩家认为的那么枯燥无味。相反，玩家需要规划路线、合理配置重量、规避敌人。《死亡搁浅》的地形设置非常用心，一个小小石头能够让玩家绊倒，河流对人物的作用也很真实。里面的山川树木不再是简单的贴图，变得更加真实。而且 游戏 有很高的自由度，目之所及，皆可踏足，所以在快递的过程中还可以尽情地享受 游戏 中的美景，玩家可以用拍照模式来记录自己的旅途。

关于生死、连接的哲思

游戏 附加值体现

在昨日的夏日 游戏 节直播中，小岛秀夫就坦言，现代 社会 中人与人之间通过网络连接，《死亡搁浅》表达不只是人与人之间的物理连接，它想要表达的是人与人之间更深层的 情感 连接方式。

游戏 中关于生死的思考也是随处可见。《死亡搁浅》借鉴了古埃及人的生死观念，把人分为“卡”和“赫”，类似于灵魂和肉身。还有在生死之间的冥滩、能够起死回生的遣返者和能够见人所不能见的bb都折射出《死亡搁浅》不一样的哲学思考。

当然这些深奥又晦涩的名词和设计，可能会被认为是故弄玄虚。玩 游戏 不就是图一个爽么?不过在爽完之后呢?能给玩家带来更多思考和体验，才是 游戏 给玩家带来的附加价值。

目前《死亡搁浅》（DEATH STRANDING）正在steam和Epic商城热销中，玩家还可以通过国区唯一正版授权激活码天猫专卖店莫尔康数码专营店购买。PC版还有备受玩家期待的《半条命》联动内容推出，值得期待哦！

如何评价小岛秀夫的新游戏Death stranding

fox还没强到独一无二的地步，只能说还不错，虽然fox是由美国团队开发但和其他欧美厂商比起来还是有差距，fox在室内和光影上都有不错的表现，但在画面细节上还存在不足。比起其他主流引擎来，fox引擎的游戏只有寥寥那么几个，包括mgsv在内的作品是否把fox引擎推到极致我们也不得而知。

译介丨《死亡搁浅》改变了开放世界游戏

文／hamatsu

译 / 雪豆

在玩过了 《死亡搁浅》 之后，这个 游戏 给我最为深刻的感受，就是眼前出现了由其他玩家一步一步走出来的“道路”这件事了。

于2019年11月发售，在年末举办的“The Game Awards”中拿下“最佳 游戏 指导奖”等等，在全世界范围内都获得了高评价的本作，却在起初因为“背着过多货物就会很难前进”的玩法让许多玩家感到困惑不解。

从我个人的角度而言，能够意识到角色的“重心”的重要性、注意到地图上那些星星点点的起伏以及障碍、时不时地使用梯子或者绳子等道具让货物毫发无损地到达目的地等这样的“ 游戏 核心”玩起来并不是那么乏味。但其他玩家对这种相较来说还是很“质朴”的玩**感到不知所措，并对“自己是否能够完成 游戏 ”而感到不安也确实是个事实。

不过当玩家将货物送达到据点，将其他玩家通过网络联系到一起的时候，这种不安就烟消云散了——就像是开头所提到的那样，“道路”出现了。

在背负着沉重的货物，艰难地靠着步行来移动的本作里， 光是能够遇到一条没有障碍物的平坦“道路”就已经是件千恩万谢的事了 。而当我的眼前出现了一条之前并没有发现的“道路”的时候，除了让我突然意识到“这里曾经有人经过”以外，这些广阔而有着延绵的起伏与倾斜、却又并非密集的痕迹，还让我好似 亲眼目睹了人类的“文明”在《死亡搁浅》中的这片荒野上开始生根发芽的瞬间 一样。

这时候的感动应该要如何表达呢？我在90年代中期到后期曾经开设过个人主页，在主页上曾经放置过统计游客数量的计数器。计数器上数字的不断跳动，就让我感觉这偌大的网络空间被相互联系起来——大概就是这样的感觉吧。

就像是自己创作的东西在意想不到的地方被他人评价，特别是那些与自己萍水相逢的人却会阅读自己所撰写的网络日记一样， 这种来自网络的原始感动，竟然在2019年末的商业 游戏 中再一次地被感受到了！

这一瞬，我脑海中当初所构想的《死亡搁浅》的模样——“用超越现代的科学技术开发出各种近未来风格的道具，再将因为某个事件而被荒废掉的文明社重新建立起来的开放世界冒险 游戏 ”这样的印象一下子全部被瓦解掉了。

在荒凉的原野上，将荒废的文明 社会 ，通过仍然活跃在这个世界上的玩家们逐渐地联系在一起，再一次体验 将“文明”重新构建 的过程。

这就是名为《死亡搁浅》的 游戏 。

用“文明”来形容《死亡搁浅》，可能很多人会觉得有点过于夸张了。

但实际上， 《死亡搁浅》与“文明”却有着非常好的相性 。为何如此形容？因为 游戏 ，实际上是一种可以将建立在“文明”与“ 社会 ”之上的非常重要的基础部分——也就是俗称的“基础建设”，表现为一种体验的稀有媒体。

举例来说，玩过《模拟城市》的玩家，在 游戏 初期最头疼的肯定是电力以及交通的基建设计吧？是否要在城市周围建造会造成环境污染的火力发电厂，还是冒着炉心融解的危险建造核电厂， 游戏 中总是会出现一些决定人类命运的关键性选项。（虽然我觉得《模拟城市》中核电厂出事的概率比现实要低得多）

不仅仅限于《模拟城市》或者《文明》等模拟类 游戏 ，“基建”和“人类文明”这种要素在开放世界类型的 游戏 中也同样是非常重要的因素。

《刺客信条》系列中出现的古埃及、古希腊、中世纪的威尼斯，便是以展现那个时代的“文明”作为核心内容，《辐射》系列的最大特征也是有着核战争之后崩坏的“人类文明”的世界观。

而受到了DC时代《莎木》、《疯狂出租车》等世嘉 游戏 群的影响，将“开放世界”这一 游戏 类型建立起来的《侠盗猎车手 3》（以下简称GTA）之所以被称之为具有“革命性”的理由，也正是因为在广阔的 游戏 地图内，按照现实的基建设计出了交通网，实现了像现实 社会 一样车辆川流不息的情景。在此基础上， 游戏 又给于了玩家“偷车”的机能， 表现了“ 汽车 社会 ”、“ 汽车 文明”的方方面面，也给与了玩家一种全新的 游戏 体验 。

除此以外，我个人觉得能够更好地体现“文明”，并且还能够深入体验这种“文明”的作品，那就是开发出《GTA》的制作公司Rockstar所做的另外一部作品，以西部拓荒时代的美国为舞台的开放世界 游戏 《荒野大镖客 2》了（以下简称RDR2）。

要说到《RDR2》的优点，那就是：这是一个只能通过 游戏 这一媒体才能描绘出来的，被称为“西部拓荒”的时代的完结故事——也就是说，《RDR2》是一部 将一切都用来描述“体验文明” 的 游戏 。

同样是描绘西部拓荒时代的完结，也是牛仔时代完结的前作《RDR1》虽然也是同样的主题，其续作《RDR2》却采用了故事前传的形式，让整条故事线得到了升华，“完结的色彩”也同样变得更加浓厚了。

毕竟在这部前传中，虽然描写了登场的角色们的各种表现、描绘了各样的幸福感，但最终角色们在未来将要迎来的结局，玩家却早已心知肚明了。

真正让我将《RDR2》当做“文明体验装置”、给我留下深刻印象的地方大概是：到了 游戏 中盘，我为了访问附近的城市在铺设了道路的现代化大街上移动的时候——这时，我确确实实地感受到了 “骑马移动的所带来的局限性” 。

或许是因为马是当时主流的移动手段，而为了让玩家去体验这种“移动手段与时代渐渐分离”的感觉，而故意在 游戏 中这样设计的吧。

从“马”到“车”，这是时代的变化。所以相比起《GTA》这种以“车”为主的 游戏 ，以“马”为主的《RDR》系列，自然也就逃不开描写“时代完结”的命运了。

有点脱离主旨了，让我们回到原话题上。作为一种媒体，“开放世界”这种类型的 游戏 确实能够将“体验文明”很好地表现出来。

不过作为开放世界 游戏 代表 的《死亡搁浅》不仅仅是开头我所描述的一部“文明体验装置”，进一步来讲，我认为这是一部“文明生成装置” 。

为何这一作品能够做到如此程度，原因之一我已经在上文指出来了：这个 游戏 有着“通过网络，将分散的玩家们整合到一起”的 游戏 系统。

通过网络，玩家们的行动会互相影响其他玩家的地图构造。所以也就会出现像文章开头所提到的——玩家眼前出现了由“其他玩家在 游戏 中走过的足迹”所形成的道路。

从荒芜一物的“荒野”中诞生出“道路”，这个世界确确实实地由人类的双手（更确切点说是双脚）所完成了 “基础建设”，用另外一种说法来讲，这便是创造了“文明”。

在这个 游戏 的世界里，没有像“神”一样的造物主，也不会让玩家随心所欲地设计这个世界。 游戏 不是通过不固定的“他人”来直接形成联系，而是通过将玩家们的“行动痕迹”相互链接，使整个地图 成功地转变成了一个“公共场所” 。

除了建立“基础设施”，另外一个“文明体验装置”的特点，我认为就在于这个 游戏 中非常特别的“移动”系统。在下一篇，我将会为大家解析《死亡搁浅》的“移动”特点。

创作了《死亡搁浅》的 游戏 制作人小岛秀夫，要说到他的代表作品，那必然就是《潜龙谍影》了吧——毕竟是奠定了“潜入 游戏 ”类型的代表作。

于我个人而言，潜入类 游戏 是一种 根据玩家行动，特别是“移动”来改变 游戏 内容的 游戏 。

如何解释呢？例如在“躲藏”的状态（隐身状态）下，玩家可以单方面地“看到”对手的状态。只要保持隐身状态下通过“移动”，在没有被发现的情况下便可以通过“暗杀”来解决掉对手。

但如果没办法保持隐身的状态，也就是说在被对方“发现”的一瞬间时，对方便会开始呼叫增援，并立刻对玩家发动进攻。在这种状况下玩家只能放弃潜行，通过纯粹的能力来“正面硬杠”。

拿玩家“移动”的行为来举例，“潜入 游戏 ”的划时代性就是： 在玩家做出“令对手注意到的移动”或“令对手无法注意到的移动”的情况下，玩家行动的意义和行动之后的结果会被大幅放大。

常年制作《潜龙谍影》系列的小岛秀夫，已经不单单只满足于创作“移动”来达成目的的 游戏 系统，而是想通过“移动”，让玩家与对象之间的关系变得丰富多彩，为 游戏 增加更多的可能性。

那么，在他的最新作品《死亡搁浅》中的“移动”到底是什么样子的呢？

《死亡搁浅》中的“移动”可以粗分成三个阶段。第一阶段就是主人公通过驱使自己的身体，一步一步地在地图上行进的 “步行” 移动方式；第二阶段则是比起“步行”有着压倒性的高速度，能够多少跨越一些简单的障碍物和高低差的 “载具” 移动；而第三个阶段则是通过联系两点，无视一切障碍物和敌方角色的高速移动方式 “滑索” 。这三个阶段构成了 游戏 的主要移动手段。

但《死亡搁浅》最独特的地方，则是通过设置、使用这些移动手段，玩家从而能够“ 建立、扩张基础建设” 。

这是因为这种“建立、扩张基础建设”的做法，并非是让玩家自身成长，而是让自己以外的世界所拥有的机能进行改写、更新，是一种非常彻底的手段。

举例来说，《塞尔达传说》的 游戏 设计就是标准的“强化自身”的方法：“炸弹”、“弓箭”、“钩锁”等道具，可以让玩家的身体能力得到加强，从而开辟新的道路。

而在《死亡搁浅》中，虽然也同样有能够强化身体能力的道具，但“建立、扩张基础建设”却与这种“强化自身”有着同等的重要性，甚至说还要更加重要。

想要乘坐“载具”更加效率地移动，那就必须要建立“公路”；为了建立能用“滑索”在据点间转移的移动网，那就需要玩家去找到最合适的设置场所，需要通过自己的双脚去攀爬陡峭的悬崖和山峰，进行危险的工程作业。

而其中的一个要点，就是“本作中可以随意建造的设施是有总上限的”。虽然玩家可以按照自己的喜好去搭建建筑物，但是要 想凭借一己之力将世界上的基建全部完成则是不可能的事情 。

本作并非是追求自由度的建造类 游戏 ，而是有着以这样的限制，让玩家必须充分利用其他玩家的建筑物这样的 游戏 设计。

而其他玩家的建筑物，也不一定会按照玩家自身所希望的地点所建立，有时候甚至还成为了障碍。

这也是玩家用“滑索”构建移动网的时候最烦恼的要素之一。但也正因得益于这些 “无法让玩家得偿所愿的要素”，其他玩家在荒野中所存在的空间感也就会被凸显出来。

在用网络来连接这些为“移动”而打造的“基建”的过程中， 通过强调出乎玩家意料的“他人的存在”这种形式 ，这部开放世界为 游戏 类型的《死亡搁浅》以“文明体验装置”的做法， 将一种 社会 体验进阶成了 游戏 的形态。

写到这里，我想提一下《超级马力欧兄弟》这个 游戏 。

这是一款以马力欧为主人公，为了救助桃子公主不断向画面右边移动的 游戏 。

而这个 游戏 的特点，就是主人公在 游戏 开始的节点上就 “已经持有了能够让 游戏 通关的所有必要的能力” 。作为主人公的马力欧，与其独特的外表正好相反，实际上他是一个 非常成熟的大人类型角色 。

《死亡搁浅》的主人公山姆虽然与马力欧不同，但在 游戏 开局阶段也基本具备了能够让 游戏 通关的大部分能力。

在 游戏 过程中获得的各种道具，虽然在一定程度上能够降低 游戏 的难度，但大抵没有的话也是无关紧要。而为了打倒BT所必需的血液手雷，也是由山姆自身的血液所生成的。

也就是说，作为主人公的山姆，本质上并不是需要“他人”帮助的角色。以这样的设定， 游戏 就会给玩家带来现在来看非常稀有的“孤独感”。毕竟 游戏 过程中的一大半的 游戏 时间，都会花在玩家孤身一人在荒野上移动的这段过程中。

举例来说，当玩家想要强行突破的河流上突然出现了一座能够顺利跨越到对岸的桥梁的时候；当时雨袭来，玩家的货品箱遭到侵蚀，马上就无法顺利交货的时候遇到了遮雨棚，能够以更轻松的方式来交货的时候等等。

虽然一个人也能够完成，但由于他人的存在，能够更方便地达成目标。 在《死亡搁浅》就存在着无数个这样的闪光瞬间。

如果 游戏 有着“不通过求助他人就无法顺利进行 游戏 ”的玩法，换句话说也就是 游戏 中有必须要依靠“他人”的设定的话，可能《死亡搁浅》也会变得不再那么好玩了吧。

游戏 中有着收集了数万“赞”的建筑物，也存在着只有个位数“赞”的建筑物。

但在这种充满“孤独”的“个体”的 游戏 中，即便是有一个没什么人气的建筑物，但如果能对自己的旅途起到帮助的话，玩家也一定会打心眼里送上一个“赞”吧。也就是说玩家并不会受到当下的潮流所影响，完全是通过自己的体验来进行评价行为。这样的 游戏 环境也自然变得良好了许多。

从这个意义上来讲， 《死亡搁浅》这个 游戏 ，也是一个“大人”的 游戏 。

正因为是成熟的“大人”，所以能够在 游戏 中进行成熟的交流、不需要借助他人的帮助便可以通关的本作里，存在着“他人”，也诞生了“文明”。

《死亡搁浅》并不仅仅超越了“开放世界 游戏 ”的固有类型，这个比起马力欧这个 游戏 史上最有名的“大人”角色更向前一步的山姆·波特·布里吉斯，让“成熟”超越了故事，也超越了 游戏 本身。

作者简介 ：hamatsu，某 游戏 公司打工的 游戏 开发者，博客“枯竭知识的水平思考”、“种种的水平思考”的作者。每天都会考虑 游戏 这一媒体的“有趣性”。

原文： 『DEATH STRANDING』はオープンワールドを一歩先に押し进め、「文明体験装置」から「文明生成装置」へと再构筑した