破字什么意思

题库内容：

破体字的解释

[unorthographical character]

旧时指不合 正体 的俗字 详细解释 指不合正体的俗字。 清 陆以湉 《冷庐杂识·破体字》 ：“朝考殿试，最重 书法 ，大要以黑、光、匀为主，并不可有破体字。”亦省作“ 破体 ”。 明 焦竑 《焦氏笔乘 续集 ·讹字》 ：“书生传写，破体者多，对读支离，辨正者少。”

词语分解

破的解释 破 ò 碎，不完整：碗打破。破灭。破旧。破败。破落。破陋。破颜（转为笑容）。破绽（衣服裂开， 指事 情或说话的漏洞或 矛盾 ）。牢不可破。 分裂： 破裂 。

Dmitri Tymoczko：音乐**的几何学

音乐**的几何学

翻译：张扬

音乐**可以表示为几何空间中的一个点，名为“奥比否德”（或翻译为迹形，轨形，轨道空间）。线段（line segments）则代表着一个**的这些音符对另一个**的映射（mapping）。众多风格范围的作曲家，（过去）探索过这些“非-欧几里得”几何空间，一般来所，他们是使用介于架构上类似的**之间的短线段（完成这项任务的）。这种线段只是在如此情形下才存在，当这些**在平移（translation）、反射（reflection）或排列（permutation）的情况下具有近乎对称的（性征）（的时候）。常规来说的那种（Paradigmatically）谐和**与不谐和**具有不同的近乎对称的特征，并隐含（或暗示，suggest）了不同的音乐应用（或用途）。

西方音乐置于两个看似独立的准则（或学科？）的交叉点：和声与对位（harmony counterpoint）。和声呢，界定了（delimits）可以接受的**（同时发生的音符）与**音序。而对位（或voice leading*）——》

｛

*voice leading，我翻译为“”声部引导”，网上搜的：

1.简单来说，就是在两个和声变换时，以最小移动的方式作和声导引。

2.这个其实类似在中国乐理书中的“导音”的功能啦，但是这个导音并不是指七级音，而是指在和声进行中，两个和声之间的音符需要有最少间距的变化，形成类似于导音与主音的这种行进关系。

｝

》则是如此一种技巧，连接一系列**中的各个音符，形成同时性的旋律。**通常如此连接，这些线（lines或声部voices）独立移动（并不一定是相同的方向，相同的移动量），最为有效（也即，最短距离），而且没有声部交叉（沿着非交叉路径的方向，图1，A到C），这些特点，则可以促进（有助于）音乐表演（musical performance），采用了明晰的审美规范（1，2），使得听者可以区分开多个同时（演奏的）旋律（3）。

西方音乐是如何兼顾满足和声与对位的同时性约束的呢？是什么确定了两个**通过声部引导的方式连接的与否？音乐家们一直在调研这些问题，这都有好几个世纪的时长了。五度循环（图. S1）在1728年首先发表出来（4），描述了介于12个大调音阶中的有效声部引导。而声音网格（tonnetz，图. S2）的概念，则是源自1739年的悠勒（Euler），表示了24个大调和小调三**中的有效声部引导（2，5）。最近的工作（5-13）则是调研了一系列特定情形下的有效声部引导。先不管逗人的暗示（tantalizing hints，6-10），然而，并没有音乐理论能够明确说明普通规则用于解释何时以及为什么有效声部引导是可能的。本篇报告则提供了如此的（音乐）理论，描述了这样的几何空间，在其中，点表示**，而线段（line segments）表示声部引导（介于它们的终端点（endpoints*）之间）

｛

*这个endpoint有待“理解”其中的意思。和counter[point]的point有关系吗？

｝

》。这些空间精准地给我们展现了和声与对位之间的关系。

人的音高感知，既对数化，也周期化：频率f与2f被分为单一的一个距离（八度），它们具备相同的性质或色度（chroma）。给音高感知的对数元素建模的化，我将一个音高基频f根据如下公式和一个实数（real number）联系起来：

p 0 69 þ 12 log2ð f=440Þ ð1Þ

结果是一个线性空间（音高空间），在其中，八度有12个单位的半音（钢琴上相邻键之间的距离），每个半音的距离是1，中央C被指定为数字60。如此空间的距离，反映了键盘乐器的物理“距离”，西方音乐记谱中的正交（orthographical）距离，以及心理实验中测量的音乐距离（14， 15）。

在音乐上，音符的色度（chroma）通常比它的八度更为重要。因此识别所有音高p与p+12是很有用的。结果就是一个循环性的商空间（circular quotient space，或者是“音级”空间，pitch-class space），数学家称呼为R/12Z（图. S3）。（有关术语与符号的词汇表，请参阅表S1。）如此空间中的“点”（音级）提供了西方乐理中常见的字母名称以另外一种表达方式：数字化的替代：C = 0，C#/Db = 1，四分之一音高（quarter-tone sharp）则 = 2.5，等等。西方音乐一般来说，不过只是使用了这个空间中的一种离散的“点”格栅（lattice）。在这里，我考虑的则是更为一般，更为连续的情况。这是因为，那些影响声部引导行为的对称**并不需要位于这样的离散格栅上。

一组音符的内容，往往要比它们的“次序”更为重要。故而，**可以通过各个音高或音级的多重集（multiset）的方式建模，那么，在之后，“**”指的就是音级的多重集了，除非另有说明。音乐术语“转换”（transposition）与数学上的术语“平移”（translation）同义，通过在音高或音级空间中的【相加】来表示。转换化相关的**与（数学上的）“平移”是一样的；因此，C大三**，｛C，E，G｝或｛0，4，7｝，“转位化”相关于F大三**，｛F，A，C｝或｛5，9，0｝，这是因为，｛5，9，0｝ = ｛0+5，4+5，7+5｝，若是按模12Z计算的话（modulo 12Z）。而音乐术语转位（inversion）则与数学上的“反射”（reflection）同义，相当于常量数值的减法。转位化相关的**与反射一样；故而，C大三**转位化相关于C小三**｛C，Eb，G｝，或｛0，3，7｝，因为，｛0，3，7｝ = ｛7-7，7-4，7-0｝，若是按模12Z计算的话。在音乐上，转换（transposition）与转位（inversion）都很重要，这是因为，它们保留了**的特征。转换化相关（transpositionally）的**听起来都非常象，而转位化相关**则相当如此（firly so？不知咋翻译）（电影影片S1）。

两个多重集｛x(1)，x(2)，...，x(m)｝和｛y(1)，y(2)，...，y(n)｝之间的声部引导是有序对｛x(i)，y(j)｝的一个多重集，这样的话，每个多重集中的每一个成员，都是某种意义上的“（配）对”。一个不重要的（trivial）声部引导中只是包含（x，x）形式的配对。（x(1)，x(2)，...，x(n)）—（y(1)，y(2)，...，y(n)）记号可以识别关联各清单列表中对应项目的声部引导。故而，（C，C，E，G）—（B，D，F，G）的声部引导关联了C和B，C和D，E和F，以及G和G。音乐理论家提出了诸多测量声部引导大小的方法。与其采用一个（Rather than adopting one），我将只需要那种满足广泛反映公认西方音乐特点“限制”（constraints）的一种量度。这些“限制”或“约束”使得如此成为可能，在多项时间中（polnomial time），任意**之间的最小声部引导（不必一定是双射（bijective））（16）。每一个声部引导大小的音乐理论上的量度都满足这些“约束”。

现在我描述音乐**的几何学。n个音高的有序序列可以表示为在R^n（图. S4）中的一个点。在这个空间中的直接的线段（line segments）表示声部引导。声部引导大小的量度将长度指定给这些线段。我将用“商空间”（quotient spaces）来给听众从八度和排序信息中抽象出来的方式。若要给n个音级的排序序列建模，要形成“商空间”（R/12Z）^n，也称为n-torus（环面） T^n。若要给无序的n个音符的音级**建模，就要识别所有点（x(1)，x(2)，...，x(n)）与（x(s(1))，x(s(2))，...，x(s(n))），在这里，s（原文图形参考下图）

》是任意排列（或置换）（permutation）。羯鼓偶就是，总体商轨道空间T^n/S(n)（17，18），n-torus（环面） T^n按模计算了对称编组S(n)。它包含了奇异点（singularities，singularity复数，在数学里是什么意思，怎么翻译，现在我还不晓得，先翻译为奇异点了），在这里，本地拓扑（local topology）并非是来自R的那个。

图2展现了轨形（orbifold）T^2/S(2)，无序音级配对的空间。它是一个M（此处字母见下图）bius strip（麦比乌斯带）。

》这是一个正方形，其左边给出一半转动扭曲（a half twist），被右边确认。轨形（奥比否德，orbifold）是居于顶部边缘与底部边缘的奇异点（singular），行为上就象镜像（mirrors）一般（18）。任何音高配对或是音级配对之间的双射（bijective）声部引导都可以关联到图2（电影 S2）的一个路径上。声部引导大小的量度确定这些路径的长度。它们是父空间T^n与R^n中的线段的图像（images），或是轨形中的线段，或是“反射”了反弹（bounce off）其奇异点边线（edges）的线段。例如，声部引导（C，Db）—（Db，C）反射出轨形的较为上层的镜像边界（图2）。

推广到更高维度是简单的。若要构建轨形T^n/S(n)，取一个n三维的棱镜（pri**），其基底（base）是（n-1）单纯形（simplex，不知这样翻译对不对，得查数学教材），扭转基底，以便循环排列其顶点（vertices），并对它进行识别，用相对的另一面（图. S5与S6）（16）。轨形的边界是奇异点，象镜像那样行为，并包含带有**音级（duplicate pitch classes）的**。将八度均匀分开的**位于轨形的中心，并被大家所熟悉的西方式的音质（tonality）的深沉响亮（sonorities）所包围。声部引导与棱镜的高度坐标平行，充当了换位（transpostions）的角色。作者写的一个免费的计算机程序可以使得读者能够谈搜这个空间（19）。

在很多西方式的风格中，这是一种期望，去发现有效的独立的介于“转换化”（transpositionally）或转位化（inversionally）相关**的声部引导。图1中的进行都是这种类型（电影S3）。一个**要是可以参与如此进行的化，只能是在如此条件下，也即，在转换（transposition）、排列（permutation）或转位（inversion）的情况下的近乎对称的性征（16）。我这个推论（conclude）是通过描述这些对称性而得的，解释它们是如何体现在“轨形几何”中，并展现了它们以何种方式为西方作曲家所探索。

如果一个**将一个八度分割成均等部分，或者是这样做的均等大小子集（subsets）的联合体（union），那么，改**就说是转换化（transposionally）的对称性（T-对称）（20）。近乎T-对称的**，比较接近T-对称的**。这两种**类型可以链接到由有效双射声部引导造成的它们的一些转换上。当（一个**）趋向于“轨形”的中心时，**变得更加T-对称，可以通过逐渐增加有效双射声部引导达成的它们的转换上。居于轨形中心的完美均等的**，可以链接到由最小可能双射声部引导达成的它的转换上。相关结果包含离散的音级空间（16）。介于完美T-对称**之间的有效声部引导，一般来说并非是独立的。因此，作曲家有理由更喜欢近乎T-对称，而不是恰好的T-对称。

由此可见，传统西方音乐中声学上谐和的**，可以通过有效声部引导连接起来（connected）。声学上的和谐，是不能被完全理解的；然而，理论家们长期以来一致认为，近似于泛音序列（harmonic seires）的前几个连续元素（consecutive elements）的**，是特别谐和的，至少在演奏它们的泛音音色（tones）时如此（21）。泛音序列的n到2n元素在频率空间中被划分为一个八度，它们将这个八度在指数-频率空间上平均分割了。这些**，因此聚集在轨形中心附近（表格1），一般来说可以被有效而独立的声部引导链接起来。传统调性音乐探索了这种可能性（图1，A到C，以及影片S4）。这种西方对位法的中心特征是由于作曲家们对声学上的谐和的泛音属性的兴趣而得以实现的。

带有**音级（duplicate pitch classes）的**具有排列对称（P-对称）的特点（permutationally symmetrical），这是因为，虽有平淡声部引导的音符，这些音符却有一些“卓越（不平凡，nontrivial，这样翻译对不对呢？）”的排列。这些**居于轨形的奇异点边界的位置上。近乎P-对称的**，诸如｛E，F，Gb｝，就在这些**附近，包含几个紧密聚集在一起的音符。有效的声部引导改变了反弹周围附近边界的聚集在一起的音符的序列（permuting the clustered notes...）（图2，影片S2与S4）。这种声部引导，可以是独立的，也可以是非凡的（nontrivial？到底如何翻译呢？）。平淡的微不足道的声部引导在音乐上市没有活力的，因此，就T-对称而言，作曲家有理由更喜欢近乎P-对称而不是恰好的P-对称。

近乎P-对称的**，诸如｛B，C， Db｝，被认为是极端不谐和的。它们（却）很是适合那种静态音乐，在如此静态阴雨二中，声部在不变和声中庸最小距离移动（图1D）。这种做法，是近代以来“无调性”（atonal）音乐作品的特点，特别是Ligeti与Lutoslawski（利格蒂和卢托斯拉夫斯基）这俩人。从目前的角度而言，这些前卫先锋的技巧，与传统的调性密切相关：他们发挥了（explit）三种基本的对称，允许介于转换化（transpositionally）或转位化（inversionally）相关**之间的有效、独立的声部引导。

一个**是转位化（inversionally）对称（I-对称），倘若在音级空间中的反射的情况下不变的化。近乎I-对称的**，就在这些**附近，可以在整个轨形（throughout the orbifolds）上找到它（16）。例如，

｛

ø = Ø = half diminished:半减 减小七 Cø7=C=Cm7♭5=Cm7-5=altC7(Half-diminished seventh chord) 属** G7=Gdom7(Dominant.

｝

》F#半减，减小七**｛6，9，0，4｝与F属七**｛5，9，0，3｝转位（inversion）相关，和I-对称**｛5.5，9，0，3.5｝非常靠近。因此，我们可以再它们之间找到一个有效的声部引导，（6，9，0，4）—（5，9，0，3）（图1C）（16）。近乎T-对称的**，诸如C大三**，以及近乎P-对称的**，诸如｛C，Db，Eb｝，也可以是近乎I-对称。因此，I-对称在调性与无调性音乐中都有发挥。它在19世纪扮演者突出的角色，特别是在舒伯特（Schubert（22））、瓦格纳（Wagner（23））和德彪西（Debussy（图1C））。

前面的想法可以朝几个方向进行扩展。首先，我们可以在细节处探究，作曲家是如何利用音乐**几何学的。其次，我们可以通过考虑商空间（quotient spaces，这些商空间可以识别转换化（transpositionally）与转位化（inversionally）相关的**）的方式归纳这种几何学方法（24）。第三，因为周期性的节奏模板也可以被建模（以T^n/S(n)上的点的方式），我们可以使用这些空间来学习非洲与其他非-西方的节奏。第四，我们可以研究轨形中的距离如何与**近似性感知判断相关。最后一点，理解和声与对位之间的关系，可以给当代作曲家提供新的（作曲）技巧。

参考指南：

References and Notes

1. C. Masson, Nouveau Traite ´ des Re `gles pour la Composition

de la Musique (Da Capo, New York, 1967).

2. O. Hostinsky ´, Die Lehre von den musikalischen Kla ¨ngen

(H. Dominicus, Prague, 1879).

3. D. Huron, Mus. Percept. 19, 1 (2001)

4. J. D. Heinichen, Der General-Bass in der Composition

(G. Olms, New York, 1969).

5. R. Cohn, J. Mus. Theory 41, 1 (1997).

6. J. Roeder, thesis, Yale University (1984).

7. E. Agmon, Musikometrica 3, 15 (1991).

8. R. Cohn, Mus. Anal. 15, 9 (1996).

9. C. Callender, Mus. Theory Online 10 (2004) (http://

mto.societymusictheory.org/issues/mto.04.10.3/

mto.04.10.3.callender.pdf).

10. G. Mazzola, The Topos of Music (Birkha ¨user, Boston,

2002).

11. R. Morris, Mus. Theory Spectrum 20, 175 (1998).

12. J. Douthett, P. Steinbach, J. Mus. Theory 42, 241

(1998).

13. J. Straus, Mus. Theory Spectrum 25, 305 (2003).

14. F. Attneave, R. Olson, Am. Psychol. 84, 147 (1971).

15. R. Shepard, Psychol. Rev. 89, 305 (1982).

16. See supporting material on Science Online.

17. I. Satake, Proc. Natl. Acad. Sci. U.S.A. 42, 359 (1956).

18. W. Thurston, The Geometry and Topology of ThreeManifolds ().

19. ChordGeometries 1.1 (

Èdmitri/ChordGeometries.html).

20. R. Cohn, J. Mus. Theory 35, 1 (1991).

21. W. Sethares, Tuning, Timbre, Spectrum, Scale (Springer,

New York, 2005).

22. R. Cohn, 19th Cent. Mus. 22, 213 (1999).

23. B. Boretz, Perspect. New Mus. 11, 146 (1972).

24. C. Callender, I. Quinn, D. Tymoczko, paper presented at

the John Clough Memorial Conference, University of

Chicago, 9 July 2005.

25. Thanks to D. Biss, C. Callender, E. Camp, K. Easwaran,

N. Elkies, P. Godfrey Smith, R. Hall, A. Healy, I. Quinn,

N. Weiner, and M. Wei**erg.

支持的在线素材

Materials and Methods

Figs. S1 to S12

Table S1

Movies S1 to S4

Soundfile S1

References

15 February 2006; accepted 26 May 2006

10.1126/science.1126287

orthographic是什么意思及反义词

orthographic

adj.正字法的；拼字正确的；垂直的；直角的；正射的

=orthographical.

词汇搭配

orthographic photograph正射像片

orthographic representation正视表示法

orthographic view正视图

orthographic projection正投影

orthographic plan平面图

破：有几种解释

破 Pò 〈动〉

形声。从石,皮声。本义:石头开裂;破碎,碎裂

同本义 [burst;crack;break]

破,石碎也。——《说文》

石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》

沉船、破甑。——《史记•项羽本纪》

卵破子死。——《荀子•劝学》

秦王恐其破璧。——《史记•廉颇蔺相如列传》

こわれる，破れる，砕(くだ)ける，破坏(はかい)する。

穿着破衣服

破れた着物(きもの)を着(き)ている。

こわす，破(やぶ)る，砕く。

钉子把裤子挂破了

钉(くぎ)でズボンを破ってしまった。

裂く，切(き)り开(ひら)く，割(わ)る。

势如破竹

破竹(はちく)の势(いきお)い。

乘风破浪

风(かぜ)に乗(の)って浪(なみ)を切る。

くずす。

把一百元给破开

百元札(ひゃくげんさつ)をくずす。

破る，破弃(はき)する。

破世界纪录

世界(せかい)の记录(きろく)を破る。

破除迷信

迷信(めいしん)を打(う)ち破る。

负(まか)す，打(う)ち破る，打ち胜(か)つ，撃破(げきは)する。

各个击破

各个(かっこ)撃破。

惜(おし)まない，顾(かえり)みない，放(ほう)り出(だ)す，投(な)げ出す。

叫你破费了

ご散财(さんざい)をかけてすみません。

あばく，暴露(ばくろ)する。

一语道破

一言(ひとこと)で喝破(かっぱ)する。

破

ハ

やぶる·やぶれる

破，碎。

破壊(はかい)·破约(はやく)·破损(はそん)·破砕(はさい)。

战败。

撃破(げきは)·论破(ろんぱ)·说破(せっぱ)。

破除障碍，做完。

踏破(とうは)·読破(どくは)。

又如:爆破(用炸药炸毁);破瓦(古代一种占卜方法。使瓦碎裂,观其纹理以定吉凶祸福);破卵倾巢(碎裂鸟卵,倾覆鸟巢);破剥(破裂剥落);破坠(破裂坠落);破溃(破裂崩溃);破块(敲碎土块)

破坏;损坏 [destroy;damage]

破,坏也。——《广雅》

淫破义疏。——《左传•隐公三年》。疏:“谓破败。”

语小天下莫能破焉。——《礼记•中庸》

又如:破折(破坏折断);破禁(破坏或违反禁令戒条);破盘(祭祀后吃祭奠的菜肴);破质(破坏质体;改变本质);破亲(破坏别人的婚姻);破击(破坏和袭击);破斗(破坏和战斗);破没(破损覆没)

破亡;衰败;毁灭 [ruin;decay]

国破山河在。——杜甫《春望》

又如:破亡(破败灭亡);破凶(破其国,杀其身);破走(击破败走);破殄(破灭;消灭);破家(毁灭家庭;使国家破灭);破巢(破毁了的鸟巢);破残(毁坏;破损;破败残缺)

击溃;攻破 [defeat;capture]

今沛公先破秦入咸阳。——《史记•项羽本纪》

又如:破城(攻破城邑);破沮(因战败而丧失士气);破阵(击破敌阵);破屋(击穿房屋);破军(击破敌军);破却(击退);破逐(击破并驱逐);破陷(攻破;攻克);破坚摧刚(谓攻破摧毁强敌);破胜(击破战胜);破敌(击败敌军);破关(攻克险阻难关)

破除;解除 [get rid of;break with]

贤于己者,问焉以破其疑。——清•刘开《问说》

又如:破邪(破除邪恶);破妄(破除妄念);破执(佛教语。谓破除有实我、有实法的执见);破恶(破除邪恶);破惑(解惑;破除疑惑);破弃(破除;抛弃);破结(破除结念);破滞(破除凝塞;解除烦闷)

违背;废弃 [violate;abandon]。如:破律(徇私枉法;打破戒律);破禁(违反禁令戒条)

花费;消耗 [spend;exhaust]。如:破悭(花钱);破用(花用;耗费);破使(花用);破券(破钞,花钱);破酒(化钱摆喜酒);破家荡产(耗尽家产);破铅儿(耗费银两);破钱(破费钱财);破家(耗尽家产)

透;穿;揭穿 [penetrate;pierce]

这位姑娘可不是一句话了事的人,此刻要一语道破,必弄到满盘皆空。——《儿女英雄传》

又如:破云(穿透云层);破空(划破长空);破奸发伏(揭露隐藏的坏人)

剖析;分析解释 [****yze]。如:破二作三(分二为三,指分析事理);破解(分析;解释);破示(剖析昭示);破调(判析调侃);破合(剖析综合);破析(剖析)

剖开;冲开;分开[cut apart;divide]。如:破竹(剖开竹子。比喻顺利无阻);破眼(睁开眼睛);破理(剖开纹理。喻剖析事理);破浪(船冲开波浪前进)

绽开;开放 [crack]。如:破萼(破蕾);破蕾(花蕾绽开;开花);破玉(开出洁白的花);破朵(谓花蕾初放)

放开;放大 [open;magnify]。如:破口(相骂);破言(破口骂人);破笑(放声大笑)

射中 [hit] 则固已破其奸谋而折其骄气。——宋•苏轼《教战守策》

如:破帖(射穿箭靶)

突破; 超出 [break through]。如:破分(破例;破格)

拼;豁出 [be ready to risk one’s life]。如:破着(豁出);破死拉活(拼命);破死忘生(不顾生命危险;不顾一切)

改变;翻转 [change;turn]。如:破暖(天气转暖);破愁为笑(犹言转忧为喜)

化整为零,不再保持整数 [break up the whole into parts]。如:破钱(整钱折零钱);破桐之叶(喻已分不可复合的事物)

揭穿,使真相露出 [expose the truth of]。如:一语道破;说破

敲;打 [beat;hit]

刽子手左右服侍,军校在前,招旗在后,一起破锣,一起破鼓,出了钱塘门。——《岳飞传》

过,过去 [past]。如:破腊(残腊;岁末);破五(指农历正月初五);破午(中午);破老(年满六十岁,进入老年)

开始;进入 [begin;start]。如:破暝(傍晚);破题儿(开始;开头);破蒙(启蒙,教小孩子开始认字);破天亮(破晓);破白(谓候选或依资格可以升职的官员第一次得到上级的荐举状);破春(入春);破夏(入夏);破秋(入秋);破冬(入冬)

助词。了

怎生出的这恶气?我则题破这庙宇,便是我生之愿。——元•马致远《荐福碑》

破

pò

〈形〉

尽;遍 [all]

读书破万卷,下笔如有神。——唐•杜甫诗

碎裂;不完整 [broken;worn-out;damaged]

吾庐独破受冻死亦足。——唐•杜甫《茅屋为秋风所破歌》

又如:破不剌(破烂不堪);破丢不答(破破烂烂);破句(不完整的句子);破陆续(破破烂烂);破烂流丢(破烂不堪的样子);破设设(破杀杀。破破烂烂);破家破伙(破烂家当);破零二落(破烂零散)

散乱;分散 [in disorder]。如:破零三乱(零碎散乱貌)

糟;劣 [with low quality]。如:破玩意儿(低劣的技艺;低劣的物件);破马(劣等马)

不吉利 [unlucky]。如:破日(凶日。旧历书中不吉利的日子);破话(坏话,不吉利的话)

破案pò’àn

[solve a case]∶侦破案件；限期破案

[old and shabby table]∶破旧的几案

破败pòbài[ruined]∶残破

抬头一看,只见那好一座大庙,只是破败的不成个模样。——《儿女英雄传》

这一带的古长城早已破败不堪

[lose;be defeated]∶失败;破灭败亡

国家破败

[breach and defeat]∶攻破击败

破败广军。——《史记》

[lose]∶丧失

天理、国法、人情破败

[declined]∶破落衰败

破败荒凉的家

破敝pòbì

[shabby] 破坏损害;残破;破败

衣服破敝

破壁pòbì

[broken wall]∶破损颓坏的墙壁

破壁残垣

[break a wall]∶破开墙壁。比喻人飞黄腾达或打破现状,有所作为

面壁十年图破壁

破冰pòbīng

[open ice] 在航行水域上充分破碎冰块,以便船舶通航

破冰船pòbīngchuán

[ice breaker] 一种用于开辟冰封河海航道的轮船,船首前倾,船体较宽,结构坚固,既可用光硬的船首冲破较薄的冰层,又可通过调节船首船尾的吃水,压挤破碎较厚的冰层

破财pòcái

[suffer unexpected personal financial losses] 意外地或命定地遭受财物损失

破财免灾

破产pòchǎn

[go bankrupt;go into bankruptcy;become bawkrupt;become insolvent]∶按照法律正式宣布无力偿还债务,由司法部门接收其财产以分给债权人

这个公司破产了

[bankruptcy;insolvence]∶是这种情况的性质或状态,或其一事例

本市去年有十家破产

[bankrupt;insolvent]∶是这种情况或与之有关的;是这种情况的人的

破产法

破产企业

[fall through;go bankruptcy;come to naught]∶失败;破灭

敌人的阴谋破产了

破钞pòchāo

[spend money] 为应酬而支出金钱

破除pòchú

[do away with] 除去,消除;败坏;摧残;花费,用尽

破除情面

破胆pòdǎn

[frighten seriously] 形容被惊吓得很厉害

破胆寒心pòdǎn-hánxīn

[very frightened] 吓破了胆,心存寒栗。比喻担心害怕之极

臣永所以破胆寒心,豫言之累年。——《汉书•谷永传》

破的pòdì

[hit the mark] 射中靶子,比喻说话中肯

卿若破的,当以鼓吹相赏。——《晋书•谢尚传》

一语破的

破读pòdú

[read] 同一个字因意义不同而有几种读音的时候,习惯上称通常读音之外的读音为破读,如“好逸恶劳”的“好”读去声

破费pòfèi

[spend money] 花费[金钱或时间]

不要多破费

破釜沉舟pòfǔ-chénzhōu

[throw away the scabbard] 《史记•项羽本纪》记载,项羽跟秦兵打仗,过河后把釜(锅)都打破,船都弄沉,表示决不后退。比喻决心战斗到底

我即卑宫菲食,尝胆卧薪,聚才智之精神,枕戈待旦,合方州之物力,破釜沉舟,尚恐无救于事。——明•史可法《请出师讨贼疏》

破格pògé

[break a rule] 打破约束,不遵常规

破格录用

惟思将来也,事事皆其所未经者,故常敢破格。——清•梁启超《饮冰室合集•文集》

破工夫pògōngfu

[take some time] 花费点时间

这项工作要破工夫才能完成

破罐子破摔pòguànzi pòshuāi

[**ash a pot to pieces just because it’s cracked—write oneself off as hopeless and act recklessly] 比喻已经弄坏了的事就干脆不顾,近似“以滥为滥”。破罐子:还比喻坏了贞操的女人

破耗pòhào

[consume and expend] 耗费

破耗钱粮

破坏pòhuài

[ruin;destroy]∶摧毁;毁坏

破坏城池

破坏桥梁

[do great damage to;damage]∶使受到损害

破坏名誉

[demolish;change completely]∶变革;破除

破坏旧秩序

[decompose;destroy]∶物体的组织损坏

破坏维生素

[break;violate]∶违反

破坏纪律

破毁pòhuǐ

[dilapidated] 残破毁坏;摧毁,破坏

破毁的房屋

破获pòhuò

[unearth] 侦破并捕获

破获一起**案

破击pòjī

[attack and destroy] 破坏,攻击

破击敌人弹药库

破季度pòjìdù

[do not according to convention of season when subscribing to publications] 指订阅刊物时不按常规每季开头一月订至当季季底为止

破记录pòjìlù

[break a record] 打破以往记录下来的最好成绩

国奥队第一次在国际比赛中破纪录

破家pòjiā

[destroy family himself] 自毁其家

然亡国破家相随属。——《史记•屈原贾生列传》

破解pòjiě

[explain]∶分析解释;排解使消除误会

他把这个问题向这位老太太破解了一番

[di**iss]∶解除

破戒pòjiè

[break a religious precept]

信徒或**违反宗教戒规

戒烟、戒酒以后重新吸烟、喝酒

破镜pòjìng

[broken mirror;separation of couple] 打破的镜子。比喻夫妻分离

试问古来几曾破镜能重圆。——清•林觉民《与妻书》

破镜重圆pòjìng-chóngyuán

[reunion of hu**and and wife after an enforced separation of rupture] 比喻夫妻离散后重又团聚

果然似乐昌般破镜重圆。——《元曲选•对玉梳》

亦作“破镜重合”

破旧pòjiù

[worn-down]∶破敝陈旧

一双穿旧的鞋

[shabby]∶由于磨损而变旧褪色的

破旧的电气招牌

破旧立新pòjiù-lìxīn

[destroy the old and establish the new] 废除旧的,树立新的

破句pòjù

[end a sentence at the wrong place] 指在不是一句的地方断句

破口,破口儿pòkǒu,pòkǒur

[hole]∶破洞,破窟窿

[be cut]∶破成口子

手上的疖肿破口儿了

[swear]∶争吵;用恶语大声叫骂

破口大骂无道昏君

破口大骂pòkǒu-dàmà

[shouted invective]∶凶狠恶毒地怒骂

他从不破口大骂

[swear]∶指口出恶言

破口大骂了一通

破烂pòlàn

[junk;scrap] 废旧物品

拾破烂

卖破烂

破烂pòlàn

[tattered;ragged;worn-out]∶破旧霉烂;破碎

破烂东西

[festered]∶溃烂

已经发炎破烂

破烂货pòlànhuò

[loose woman;rubbish;trash] 詈词。多指**或丧失贞操的女人

破浪pòlàng

[cleave] 船顶着风浪一往直前

挪威人的船用高大的船首在海峡中破浪前进

破例pòlì

[break a rule;make an exception] 突破常例

因为他卓越的经历而愿意破例调入

破脸pòliǎn

[turn against] 撕破脸皮,当面争吵

破裂pòliè

[break]∶开裂;破损开裂

他死于心脏破裂

[breakdown]∶破坏;分裂

感情破裂

破陋pòlòu

[shabby and simple] 破旧简陋

破陋的草房

破露pòlù

[be brought to light] 败露

敌人阴谋破露

破落pòluò

[broken;dilapidated]∶残破;破败衰落

碑石破落

[decline]∶特指家道衰败

破落家族

破落户pòluòhù

[a family that has gone down in the world]∶从原来的名门望族败落下来的人家及其子弟

[rascal]∶无赖

咄!你是个破落户。——《水浒传》

破门pòmén

[force a door open]∶砸开门

破门而入

[excommunicate]∶指革出教会

[kick a goal]∶足球、冰球、手球等运动指将球攻进球门

破门而入pòmén’érrù

[break in] 非法闯入他人住宅抢劫

贼人破门而入

破谜儿pòmír

[solve a riddle] [口]∶猜谜儿

[ask a riddle] [方]∶出谜儿给人猜

破灭pòmiè

[perish;destroy]∶消灭;毁灭;灭亡

六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。——宋•苏洵《六国论》

宗庙破灭[be shattered;evaporate]∶落空;消失。多指希望或幻想等

希望破灭

幻想破灭

破片pòpiàn

[fragment] 小碎块;不完全的部分

破伤风pòshāngfēng

[tetanus] 病名。又名伤痉、金疮痉。一种急性传染病,因破伤风杆菌从创口侵入体内而引起

破身pòshēn

[(of a girl or a boy) has sexual intercourse for the first time] 指青年女子或男子第一次**

破声pòshēng

[at the top of one's voice] 放开嗓子发出声音

破声大叫

破说pòshuō

[elaborate] [方]∶详细分析解释

破碎pòsuì

[**ash sth. to pieces;fragmentate]∶破成碎片,尤指被炸碎

用机器破碎矿石

[destory]∶毁坏;破损碎裂

山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。——宋•文天祥《过零丁洋》

[cut apart;di**ember]∶割裂;肢解

群经破碎,后学迷误

[ruin;evaporate]∶毁灭;破灭

少爷的梦破碎了。——巴金《秋》

破损pòsǔn

[damaged] 残破损坏

桥梁破损

破题pòtí

[interpret the theme] 唐宋时应举诗赋和经义的起首处,须用几句话点破标题要义。八股文的第一股,用一两句话说破文题的要义

破题儿第一遭pòtír dì-yī zāo

[the first time one ever does sth.] 比喻第一次做某事

登台表演我还是破题儿第一遭

破体字pòtǐzì

[unorthographical character] 旧时指不合正体的俗字

破涕为笑pòtì-wéixiào

[**ile through tears] 止住眼泪,露出笑容。形容转悲为喜

对复相与举觞对膝,破涕为笑,排终身之积惨,求数刻之暂欢。——晋•刘琨《答卢谌书》

破天荒pòtiānhuāng

[occur for the first time] 前无此例,事情头回出现

堆金难买破天荒。——宋•陆游《梅花》

破土pòtǔ

[break ground]∶开始掘地

破土动工建造一座新的兵工厂

[start spring ploughing]∶翻松泥土,开始耕种

[(of a seedling) break through the soil]∶指种子出芽,钻出地面

破瓦寒窑pòwǎ-hányáo

[shabby abode] 指穷苦人住的简陋破旧的房屋

破碗破摔pòwǎn-pòshuāi

[**ash a pot to pieces just because it’s cracked——write oneself off as hopeless and act recklessly] 犹破罐子破摔

一九七六年他辞职以后就破碗破摔,用公家的东西做私活儿

破亡pòwáng

[die out;be conquered] 灭亡

苟以天下之大,而从六国破亡之故事,是又在六国下矣。——宋•苏洵《六国论》

破相pòxiàng

[be marred by a scar]∶面部由于受伤或其它原因而失去原来的相貌

[lose face;be disgraced]∶指丢脸;出丑(多见于早期白话)

破晓pòxiǎo

[dawn] 早晨刚开始发亮;朝阳或好似朝阳发出光亮

天已破晓

破鞋pòxié

[worn-out shoes]∶破旧的鞋子

一辈子尽穿破鞋

[loose woman]∶指乱搞男女关系的女人

破颜pòyán[break into a **ile]∶变为笑脸

落羽羞言命,逢人强破颜。——卢纶《落第后归终南别业》

破颜一乐

[open]∶比喻果实成熟或花朵开放

破译pòyì

[break down]∶识破(代码或密码电报的)要点

[crack]∶解决(难题)和解答,揭发或揭开秘密

破译敌方密码

破约pòyuē

[break one’s promise] 违背共同协定或预先的约定

破绽pòzhàn

[burst seam]∶衣被靴帽等的裂缝

补破绽[burst]∶开裂

短衣破绽露两肘

[flaw]∶比喻事情或说话的漏洞

一点儿破绽都没有

破绽百出pòzhàn-bǎichū

[full of flaws] 绽:破裂。衣服破裂之处极多。比喻说话、 做事漏洞极多

他这段论证简直是破绽百出

破折号pòzhéhào

[dash]∶用于句中表示意思的突然转折

[blank]∶写的或印的一长横,作为省略词的替代

破竹建瓴pòzhú-jiànlíng

[overwhelming force] 瓴:水瓶。建瓴:倾倒瓶中之水。比喻不可阻挡之势

破竹之势pòzhúzhīshì

[with irresistible force] 比喻节节胜利,势不可挡

我军以破竹之势,迅速收复了整个岛屿

破pò ㄆㄛˋ

碎，不完整：碗打～。～灭。～旧。～败。～落。～陋。～颜（转为笑容）。～绽（衣服裂开，指事情或说话的漏洞或矛盾）。牢不可～。

分裂：～裂。～读（同一个字形因意义不同而有两个以上读音，把习惯上通常的读音之外的读音，称“破读”）。～土。

使损坏：～坏。～损。

超出：～例。～格。

花费，耗费：～费。～财。～产。

打败，打垮：～阵。～门。攻～。

揭穿：～案。～译。～获。

郑码：GXI，U：7834，GBK：C6C6

笔画数：10，部首：石，笔顺编号：1325153254

【中医】破 ①消损，削减。《灵枢·五禁》：“著痹不移，（月囷）肉破，身热，脉偏绝。”《素问·阴阳别论》：“阳气破散，阴气乃消亡。” ②消散。《素问·至真要大论》：“可使破积，可使溃坚，可使气和，可使必己。”

日本传统艺术表现形式雅乐的一部分，指中间的**

认知心理学中「表征」的概念是什么？

转自 百度百科 和 ****

表征的定义

在给出表征的定义之前，我们先理解一下什么是 功能性定义（functional definition） 。我们有很多种定义东西的方式，比如可以通过一个东西的外形来定义它，圆球是空间中到定点的距离等于定长的所有点组成的图形。我们也可以通过一个东西的功能（它扮演了什么角色）来定义一个东西，比如笔是我们用来书写的工具。虽然大多数笔是长圆柱形，但是它并不一定得是圆柱形，它也不一定得是塑料或者金属做的，也不一定用某一种墨水。事实上只要能用来书写的东西，扮演这种书写功能的东西就是笔（即使它的形状是一块披萨）。

接下来我们可以借助功能性定义来谈谈什么是心理表征（Mental Representation）。

心理表征就是一个具有 语义属性 的 心理 的东西 。

首先，一个具有语义属性的东西可以 代表（represent） 或者 关于（be about） 其他的东西，“代表其他东西”的属性就叫做 语义属性 。比如一幅奥巴马的画像代表了奥巴马，“DOG”这三个字母代表了狗，“SOS”代表了急救信号等等。“代表了奥巴马”，“代表了狗”，“代表了急救信号”就分别是这幅画画，字母串DOG和字母串SOS的 语义属性。 世界上有这么一类东西，它自身的出现代表了一些其他的东西。

其次我们在谈论的是心理表征，所以这个东西得是心理的。这里的“心理的”是一个模糊的概念。在认知心理学当中，我们并不会对它进行很严格的限定，它可以是大脑内的（ 空间位置 ），也可以是负责认知知觉等等心理功能的（ 功能角色 ）等等等。

总之一个东西是心理表征，当且仅当，它具有语义属性并且是心理的。

需要注意这是一个 功能定义。 也就是说，一个东西是心理表征，无所谓它是什么做的，在什么位置，形状是什么样。事实上，在认知心理学的历史上，对于“心理表征是什么”有着各种不同的答案。它可以是某一个神经元的激活状态，也可以是某几个神经元的激活状态，同样也可以是一片神经元组成的网络的一种激活状态（这种立场叫做distributed representation，是联结主义中常运用的一种表征模式，详见(McClelland and Rumelhart, 1987)）

为什么认知心理学需要表征？

认知心理学中一个基本假设是：我们应当把人类心智（Mind）当作一个处理信息（information processing）的机器来研究。我们的心智从外部世界通过各种感官接收到**，从而获得到信息，然后对这些信息进行加工处理，最终指挥身体作出反应。（这一种心智研究的基本模型是20世纪对于心理学中对于Skinner行为主义的最大反击(Chomsky, 1959)，从Neisser (1967)的 Cognitive Psychology 这本书开始成为心理学研究的主流。）

我们在从外界获得信息之后，为了能够让我们的心智使用这些信息，有必要通过某种方式把外界的信息加以编码（encode）。编码之后就成了我们之前所说的心理表征，它可以停留在我们的意识当中，可以停留在我们的工作记忆（Working Memory）当中，也可以被保存在我们的长期记忆中留给我们今后使用。

我们心智当中有各种各样的心理表征，其中一类对于我们极为重要的表征是概念。概念是我们储存在语义记忆（Semantic Memory）当中，关于某个东西X是什么的一种表征（概念的定义是一个学界非常有争议的话题。比如大家对于它的结构是像定义一样，还是像原型（Prototype）一样 (Rosch Mervis, 1975)？概念是长期储存在语义记忆当中的，而是在工作记忆中临时（ad-hoc）制造出来的？ (Barsalou, 1983) (Casasanto Lupyan, n.d.) 等等基本问题一直都有很大的争议）。抛开这些问题不谈，苹果的概念是我们储存在语义记忆当中的 关于苹果 （语义属性）的一种心理表征。它通常包含了苹果长什么样，是什么颜色，属于什么类别，能用来干什么等等信息。当我们在处理各种日常任务的时候，我们就需要把苹果的概念从语义记忆当中调度出来加以使用。比如我们看见桌子上有个红色圆球状物体，我们就需要调度出苹果的概念，来判断这是不是苹果。（这么一类任务，我们称之为归类（categorization），这是认知心理学当中研究概念的重要手段）。

书写表征

因为问题中问了书写表征（Orthographical representation），所以稍微提一下书写表征是什么，以及会在什么领域被用到。书写表征是一个在心理语言学中间非常常见的概念，通常出现在字词识别（word recognition）和阅读（reading）这些领域。当我们在阅读文字的时候，我们需要调用关于这些文字形状的表征（书写表征）来识别这是什么字母？abcdefg？或者这是什么汉字？然后我们才能进行下一步的处理，识别这是一个什么词语，理解这个词语是什么意思。如果是阅读句子，我们还要判断这句话的句法结构从而准确的给每个词语标上论旨角色（thematic role）才能理解这句话的意思。

在英语词语的识别中，我们对于字母的识别具有 词语优势（Word Superiority Effect） 。也就是说，我们对于真词语中字母的识别速度要远远高于假词语（tave，mave）当中的字母识别速度 (Reicher, 1969)。事实上人类识别文字是具有非常复杂的机制，很多证据表明我们识别文字不是线性一一按照书写，词语，意义顺序的，而是同时借助书写表征，词语表征，意义表征多种线索同时处理的。(McClelland Rumelhart, 1981)

心理表征的哲学问题

心灵哲学和心理学哲学当中也有很多文献讨论心理表征。一个重要的领域叫做内容理论（Theories of Content）。在心灵哲学中，表征所表示的东西叫做内容。比如“DOG”这个英语词语的内容就是狗。哲学家的一个疑问就是，为什么我们心智当中的这个东西会和外界的东西有这么一个表征的关系，为什么心灵表征具有意向性。（这个关系的另一个名字叫做意向性（intentionality））

为什么我们心智中苹果的概念代表的是苹果而不是梨子？设想：(1) 很有可能我们在昏暗的光线下会把桌子上的一个苹果当成是梨子，从而激活了梨子的概念而不是苹果的概念。（这就是我们前文所说的归类任务）(2) 很有可能我们幼年第一次学习苹果的概念的时候是看苹果的图片学习苹果的概念的，那为什么这个概念代表的是苹果而不是苹果的图片或者梨子？

心灵哲学家为了解决这个问题作出了各种尝试。Fodor (1987) 认为苹果和苹果的概念之间的Asymmetric dependence决定了这种意向性。Millikan (1989) 认为我们物种进化历史上运用苹果概念的正当条件（proper condition）决定了这种意向性。Dennett (1971)认为这种意向性并不是真实存在的，仅仅是人类一种习惯性attribution。关于这方面的文献可以阅读 (Neander, 2012) or (Adams Aizawa, 2017)

关于心理表征的另一方面的哲学争论是心理学究竟需不需要心理表征。当前认知心理学的动态认知这一个潮流认为，这样一种静态的心理表征应该被心理学研究所抛弃 (Van Gelder, 1998)。如果对动态认知这一新的框架感兴趣的可以阅读 (Spivey, 2008)

Adams, F., Aizawa, K. (2017). Causal Theories of Mental Content. In E. N. Zalta (Ed.), The Stanford Encyclopedia of Philosophy (Summer 2017). Metaphysics Research Lab, Stanford University.

Barsalou, L. W. (1983). Ad hoc categories. Memory Cognition , 11 (3), 211–227.

Casasanto, D., Lupyan, G. (n.d.). Ad Hoc Concepts.

Chomsky, N. (1959). A review of BF Skinner’s Verbal Behavior. Language , 35 (1), 26–58.

Dennett, D. C. (1971). Intentional systems. The Journal of Philosophy , 68 (4), 87–106.

Fodor, J. A. (1987). Psychosemantics: The Problem of Meaning in the Philosophy of Mind . MIT Press.

McClelland, J. L., Rumelhart, D. E. (1981). An interactive activation model of context effects in letter perception: I. An account of basic findings. Psychological Review , 88 (5), 375.

McClelland, J. L., Rumelhart, D. E., Group, P. R., others. (1987). Parallel distributed . MIT press Cambridge, MA:

Millikan, R. G. (1989). Biosemantics. The Journal of Philosophy , 86 (6), 281–297.

Neander, K. (2012). Teleological Theories of Mental Content. In E. N. Zalta (Ed.), The Stanford Encyclopedia of Philosophy (Spring 2012). Metaphysics Research Lab, Stanford University.

Reicher, G. M. (1969). Perceptual recognition as a function of meaningfulness of stimulus material. Journal of Experimental Psychology , 81 (2), 275.

Rosch, E., Mervis, C. B. (1975). Family resemblances: Studies in the internal structure of categories. Cognitive Psychology , 7 (4), 573–605.

Spivey, M. (2008). The Continuity of Mind . Oxford University Press, USA.

Van Gelder, T. (1998). The dynamical hypothesis in cognitive science. Behavioral and Brain Sciences , 21 (5), 615–628.

心智表征 （或认知表征），在 精神哲学 、 认知心理学 、 神经科学 以及 认知科学 等领域中，是一种假设性的，能够表示外在现实的内在认知象征，或者是一种可以让心智过程得以利用的内在认知 象征 ；又有言“一个能够制造某些明确 实体 或资讯类型的 形式系统 ，并且同时能够提供该系统如何完成工作的详细资讯。” [1]

心智表征是当下未被感官看见或觉察的事物的心灵意象，人们的心灵常常会有物体、事件和环境的意象 [2]  ，比如说，如果你被要求去回想一个生日派对，你可能会记得当时的一些人，举办的地点，还有你看过的事物，甚至可能包括你闻到的味道。你无法真的闻到或看到这些事物但是你可以想像它们。

在当代哲学领域中，尤其是 形而上学 的领域，例如 精神哲学 和 本体论 ，心智表征是解释和描述想法和 概念 的本质的主要途径之一。

心智表征（或心灵意象）也能够表现那些个体没有经验过或不存在的事物。想像你自己在一个你没有去过的地方旅行，或是有第三只手臂。这些事物不是没有发生就是根本不可能存在。虽然视觉意象比较可能被记住，心灵意象则可能包括所有种类的知觉形式的任何一种表现，例如，听觉、嗅觉、味觉。 Stephen Kosslyn  建议并认为，心灵意象被利用来协助解决某一类的问题，我们有能力将不确定的物体视觉化并且在心灵呈现这些意象并进一步去解决前称的不确定性。