“透视”是一种绘画活动中的观察方法和研究视觉画面空间的专业术语,通过这种方法可以归纳出视觉空间的变化规律。客观物体占据的自然空间有一定的大小比例关系,然而一且反映到眼睛里,它们所占据的视觉空间就并非符合原来的大小比例关系了。正如一只手与一幢高楼相比微不足道,手在远处几乎观察不到,但若将其向眼前移动,它的视觉形象就会越来越大,最后竟能遮住高楼,甚至整个蓝天,这就是常言所说一手遮天的道理。根据这个道理,可以通过玻璃窗子,向外观察,外面的景物,或树木,或山峰,或高大建筑,或人群,都可以在很小的窗框内看到。如果一只眼睛作固定观察,就能用笔准确地将三度空间的景物描绘到仅有二度空间的玻璃面上,这个过程就是透视过程。用这种方法可以在平面上得到相对稳定的具有立体特征的画面空间,这就是“透视图”。把这个透视图转画到纸面上就叫做写生。从透视图中推导出的视觉形象近大远小、缩形的变化规律,就构成了绘画中特定的透视学。

透视是一种推理性观察方法,它把眼睛作为一个投射点,依靠光学中眼与物体间的直线—视线传递,在中间设立一个平而透明的截面,于一定范围内切割各条视线,并在平面上留下视线穿透点,穿透点的连接,就勾画出了三维空间的物体在平面上的投影成像一透视图,在透视理论上这个成像表示眼睛通过透明平面对自然空间的观察所得到的视觉空间形象成像具有立体空间感。这种画面空间包含着几何学中的点、线、面的关系,体现着物体的空间特征,有一定的科学性、推理性,在绘画中有着直接的应用价值,应该说透视在揭示特定条件下的视觉空间规律方面促进了绘画艺术空间的表达。

透视画面和绘画画面之间有一定的内在联系,但从本质上应有所区别,科学的投影样品向绘画提供的是画面空间的构筑原理。不应把绘画艺术空间简单地视为透视画面空间的**品或客观视域的直接翻版,而应看到它能用多方面的艺术语言装饰、表述自己,给人以新的视觉**感受。作为艺术创作的绘画,可以用自己的胃口消化透视规律和客观视域,比如为了增加表现幅度,可以采取诸如扩张视域、复合视域等等方法,以扩大容量、增强表现力。

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