音响师如何打造一场完美的演唱会

音响师如何打造一场完美的演唱会

你能想象你的偶像用一支收音不稳定的话筒，通过不时发出刺刺啦啦噪声的音箱，在一个回声交错的场馆内对着台下的你们说“我爱你”吗?要打造一场完美的演唱会，必须具备两项关键性因素，一是有好的音响设备器材，并且用好这些器材。二是结合演唱会场地合理建声。

因为音质不佳通常是无法控制的，但还是必须要解决这个难题，否则就是对听众不负责任。“让我们控制那些无法控制的事，并尽力解决它们吧!”当然，有些时候是设备的问题，但更多的时候是操作设备的人把音质弄糟的。

让我们来看看，决定一场演唱会完美音质的几大要素：

精良的舞台音响设备

如果扩声设备不能覆盖整个场所，那么可多找几个音箱或者重新调整音箱摆位来得到最佳效果。比如，有一次在一个有三层楼座的剧场里，当地工作人员说现有的扩声设备无法覆盖到第三层楼座，他调整了音箱摆位后，使得底层和第二三层楼座都能得到很好的音响效果，这是合理的补偿措施。然后在现有扩音设备的基础上增加了一些额外的对准第三层楼座的中高音音箱，取得了理想的效果。

良好的声学条件

有了好的设备器材，不等于就解决了演出的音响问题。场地其实对演出的音响效果影响特别大。大部分流行演出都是在体育场馆内举行的，但实际上体育场或体育馆是最不适合音乐的。在体育场馆中如何处理好音响系统，对音响师是一个很大的挑战与考验。成功的音响设计应该是让场馆内各个位置的观众都听到好的声音。

正确使用无线话筒

由于设计和预计的结果，导致无线话筒的工作状态依“巫术”而工作，因此，有些人会说“我无能为力”。但实际情况是几乎总有可采取的措施，应该用科学的方法对待，物理学原理是起作用的。但如果使用的无线话筒质量低劣，取得好的效果的几率就很低。但只要你在每个声道上能花费四百美元或更多的钱，剩下的主要就只是天线设计和频率选择的问题了。

合理的投资

既然有关设备，也必然牵扯到投资的问题。曾负责过许巍“绝版青春”北京演唱会的音响师刘宇，最近几年很少接手演出了。让他远离演出的一个原因就在于主办方对音响的资金投入太苛刻。他说：“做一场演出，投资方都希望尽量降低成本，但艺人和调音师方面又希望能用最好的设备，把音响做到最好，这其实是一个很矛盾的事情。”换句话说，我们有着国际一流的设备，却并不是总有相称的资金投入让我们的音响师尽情享用这些设备。

从艺人和演出制作单位，再到观众和媒体，每一个环节都应该加强对演出音响效果的重视。音响的问题虽然不如视觉表演带给观众的.感官**来得强烈，但却是衡量一场流行演唱会成败的最基本因素之一。毕竟，在流行音乐演出中，我们首先是奔着歌手的音乐去的，视觉表演只是他们为加强音乐的感染力而做的修饰罢了。

明星演唱会调音设备经典案例

上文多次提到，对一场演唱会而言音响设备十分重要，其实装备了良好的设备还不够，必须有一台出色的调音设备才能将所有设备的完美技术性能呈现出来。下面就为大家介绍一下颇受明星演唱会喜爱的调音设备。

许巍2009北京个人演唱会现场音响依然由国内**级人物金少刚担当，并使用到Venue现场数字混音调音台。

宋祖英携手多明戈、周杰伦和郎朗的“《魅力中国》北京鸟巢夏季音乐会”华丽唱响，为本次演唱会保驾护航的则是世界鼎鼎大名的MIDASXL8、PRO6和H3000三款调音台;录音采用了KLARKTEKNIK最新推出的DN9696高精度音频工作站。

新生代歌手中的“外星小魔女”张韶涵第一次个人演唱会，特别使用Digidesign公司的大型现场调音台VENUE作为该场演唱会的FOH调音台。

MTV举行第二届非洲音乐奖颁奖典礼，位于拉施塔特的租赁公司音频广播服务(ABS)提供了两台mc256混合调音台，都是混合广播和混合单独的音乐使用的。该设备具有64推子立体声面板，在32-16-16配置中完全可编程控制。

由罗大佑、李宗盛、周华健、张震岳4人组成的“纵贯线”乐队，四川最后一场演唱会，著名调音师金少刚携带其喜爱的VENUED-show现场混音数字调音台。

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最好的调音台是什么牌子，是那个国家生产的？

Yamaha除了在数字网络系统中配合使用之外，基本上够不上最好调音台之列。世界最顶级的应该是Lawo，Digico，DigiDesign公司的Venue系列。Midas公司的XL系列，和Pro系列。这些动辄几百万的调音台。连声艺的Vi6都不带玩。

世界三大调音台品牌是哪三大品牌?

目前现存的八个还在生产销售，并且使用率高的模拟调音台品牌给大家，而且都是世界知名品牌值得信赖。

英国MIDAS迈达斯调音台

英国MIDAS调音台。MIDAS 品牌由 Jeff Byers and Charles Brooke 创立于 1970 年，在现场音频调音台的世界已经有了悠久的历史，被称为调音台界的“劳斯莱斯“。MIDAS 取得重大成功的第一台调音台是 PR4 模拟调音台。1980 年， MIDAS 为 Frank Zappa 提供了具备自定义功能的 PR5 调音台。XL4 调音台是 MIDAS 研发设计的最大的模拟调音台，它开辟了新的创作可能性，它的一些元素今天仍在使用。随着数字调音台的出现和迅速发展，MIDAS 也推出了一系列的数字调音台产品，因此传奇的XL4、H3000等经典模拟调音台都停产了，现在还在销售的模拟调音台有VERONA系列、VENICE F系列，以及最新推出的DM16和DM12小型模拟调音台，这些调音台都继承了MIDAS的传奇音质。 调音台是音响系统中最重要的设备，对于有需求的人员来说，音质和稳定性是关键。

英国SoundCraft声艺调音台

声艺调音台（Soundcraft） Soundcraft 创立于 1973 年。20 世纪 70 年代初，音乐巡演市场刚刚兴起，可移动调音台很快受到了流行乐队和从事音响设备租赁的 PA 公司的欢迎。经过多年的发展，Soundcraft 从伦敦市中心的一家小公司慢慢发展成为了一家多元化的企业。 其设计的 2 系列录音调音台 成为了经典产品之一。 设计和创新一直 Soundcraft 的主要优势之一，并且已经研发生产了 多个系列的调音台产品。如今，Soundcraft 成为了哈曼集团的一员，产品遍及世界各地。声艺Soundcraft目前还活跃在市场的模拟调音台有现场级的GB系列、LX9系列、LX10系列，以及小型多功能的EFX、EPM系列，也被广大调音师认可

英国Allen Heath艾伦赫赛调音台

自 1969 年成立以来， Allen Heath 已为世界设计出众多实用的调音台。 早在 70 年代初， Allen Heath 就开始在伦敦的小型工厂内为当时最流行的乐队， 如 Pink Floyd 和 The Who， 提供手工制作 的调音台，并逐渐将产品扩展到了几乎所有可以想象到的应用，包括巡演、剧院、教堂、俱乐部、电视和广播电台、录音室，以及其他需要优质音频的许多场所。"让 全球的每一个白天和夜晚，都有 Allen Heath 的调音台在认真工作，为人们提供更加方便 和舒心的生活"，是 ALLENHEATH 一直以来秉持的信念和追求的目标。Allen Heath艾伦赫赛也是调音台领域的常青树，官网上目前还有销售的模拟调音台有GL系列、PA系列和ZED系列。

日本YAMAHA雅马哈调音台

雅马哈（Yamaha）品牌于 1887 年在日本滨松创立。雅马哈产品从钢琴、电子琴、合成 器等键盘乐器，铜管、木管等管乐器，小提琴、大提琴等弦乐器，以及所有的打击乐器，直至专业的音响设备都有涉及。现在是世界上最大的乐器生产商。在专业音响领域，雅马哈是数字调音台的发明者，它发布了全球业界第一台数字调音台 DMP7，是数字调音台领域的开拓者与领跑者。同时也拥有MG系列、MGP系列等高性价比的模拟调音台，市场上拥有众多的用户，也是市场上的热销模拟调音台。

美国PHONIC峯力调音台

自1977年以来，美国Phonic一直致力于设计和制造高性能的专业音响产品。为市场带来了经济的多用途的数字调音台和高性价比的模拟调音台，以及功能强大经第三方认证的音频分析仪，输出强劲且稳定的功率放大器，覆盖范围更广的高保真音箱，系列齐全的产品为Phonic赢得了更多的市场份额，也让创新成为Phonic的代名词。

Phonic的模拟调音台以高性价比和稳定性著称，目前市场有售的有CELEUS系列、AM系列、POWERPOD系列，满足网络直播市场、录音市场和现场演出市场的用户需求。

美国Mackie美奇调音台

LOUD Technologies Inc.是 Mackie 品牌在美国的创 建者，也是世界其它地方 Mackie 商标的持有者，虽然在中国经历了品牌风波，被迫改名为“RunningMan”，但不可否认Mackie品牌无论从扩声音箱，到调音台，还是专业录音设备，Mackie 在世界范围内都还有是相当有影响力的品牌。不管是在专业录音棚，还是各种大小演奏现场，你都能找到Mackie产品的身影。

Mackie目前还有销售的模拟调音台系列有：Onyx、VLZ4和Mix等，相信品牌风波过后，Mackie还会重拾消费者信心，提供给市场优质的产品。

德国BEHRINGER百灵达调音台

EHRINGER百灵达公司成立于 1989 年，是一家设计、研发、生产和批发专业音频设备、音乐器材和 其他相关产品的企业，目前把生产和研发基地搬到了广东中山，也算是我们国产的一份子啦。但是BEHRINGER百灵达产品齐全，包括音频技术、电脑录音和 DJ 产品、音箱和功放、麦克风/耳 机/无线系统、调音台/有源调音台、乐器功放和专业灯光系统等，是一家非常有实力的工厂。当然啦，如果 BEHRINGER能够进一步提高质量，市场会更广阔。

BEHRINGER百灵达在市场上以便宜著称，因此在市场上还是拥有一批忠实用户，目前模拟调音台有S系列SX系列QX系列，满足各种场所的使用需求。

英国CADAC调音台

Cadac 调音台创立于 1968 年，40 多年来一直是高品质音频混音调音台的化身。从 60 年代末最早的录音台 （为主要的乐团录音服务十多年之久） 到现在各大著名剧场所使用的现场扩声调音台，Cadac 一直不断地为高品质设立标准。Cadac 公司坐落于英国贝德福德郡卢顿镇，集设计、制造和测试为一体。公司拥有最新的电子机械设计设备，测试和测量工具以及电磁兼容检测室。 Cadac 产品秉承了公司一贯的理念—提供超凡的听觉感受， 始终关注客户的需求， 享受前所未有的投资回报，这些坚持为 Cadac 赢得享誉世界的美誉。因此，Cadac 被公认为 专业级的配置，是主流音乐剧，著名剧院的固定安装和国际性流动演出的首选设备。

当然啦，Cadac调音台和MIDAS一样，价格不菲，目前还有售的模拟调音台型号有：J-Type、S-Type和LIVE三种，不是一般人能购买得起……

草莓音乐节和迷笛有什么区别？

区别是：迷笛是北京迷笛音乐学校主办，草莓是摩登天空唱片主办。草莓的音乐风格比较丰富，有摇滚、电子、流行，也有“小清新”。迷笛主要是摇滚，国外乐队很多。

拓展资料：

1.草莓音乐节是由摩登天空主办的。草莓音乐节在阵容上每年都保持着一贯的水准，每年的阵容都十分吸引人。草莓的音乐风格比较丰富，有摇滚、电子、流行，也有“小清新”。有重的，也照顾到口味轻的。具体的搜一下阵容表看看就知道了。摩登天空旗下艺人合适的都会在，比如谢天笑、后海、新裤子、扭曲机器、脑浊、重塑、刺猬，还有这两年火起来的万青、旅行团。

签约艺人多数是后摇，小清新，流行朋克，民谣，所以其主办的音乐节也是“文艺青年”的最爱。受众群体多数是小资，白领，学生，文学爱好者，文化创意人员。音乐节上美女帅哥如云，人员众多，简直是“外企野餐，学生春游”。在音响上，2018成都草莓音乐节，Reyn Audio出动了16只RL1线阵列扬声系统，12只RL1SUB超重低音扬声系统以及12只M600全频音箱。

2.迷笛音乐节：应该从01,02年开始的吧，发起人是迷笛音乐学校，当初完全是为了学校学生表演的一个舞台，但后来吸引了众多全国各地的音乐人在树村，霍营，之类的聚集地发展，而后迷笛成为了地下摇滚的圣殿，最近几年也开始引入国际大牌，但是由于受众群体还是“愤青”为主，所以不是彻底的大众文化。

迷笛主要是摇滚，国外乐队很多，也会请一切国外大牌，MR. Big、PG Lost都请过，国内有请崔健、何勇、唐朝、南无、木玛..这些。还有迷笛学校出来的知名乐队，比如痛仰。现场很躁，一眼望去都是浑身热血的人。迷笛也有电子舞台~经过多年的发展，现在迷笛音乐节已经成为中国音乐节最响亮的品牌之一。

在音响上，2018北部湾迷笛音乐节的现场，分为两个舞台，其中主舞台音响系统：Avid Venue Profile调音台、24颗ESS T12线性音箱，24颗ESS WLF2110-Ⅱ的21寸低音音箱、6支SHURE SM58话筒。贰舞台音响系统：YAMAHA CL5调音台、18颗ESS WLF 1248Ⅲ双12寸线性音箱、16颗ESS WLF2110-Ⅱ的21寸低音音箱、4支SHURE SM58话筒。

为什么要设置protoolsclassic

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二手

表头，不可忽视的利器！——Pro Tools 中的表头解析（2）

PT音频粉

发布于2015-12-13

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在上一篇介绍了各种可能出现的表头，以及它们之间的关系，这一篇，我们就具体来看看它们在 Pro tools 的出现和设置。

3、Pro Tools中的各种表头含义以及设置



在上一篇介绍了各种可能出现的表头，以及它们之间的关系，这一篇，我们就具体来看看它们在 Pro tools 的出现和设置。

PT 11 HD版本就添置了多表头的设置功能，Native版本的PT12.3也放开了这个功能。Pro tools中的音频轨，辅助轨，乐器轨和总线Master轨都可个性设置自己的表头为某一种需要的标准。如上图，我们只要鼠标对准某轨道的电平表然后右键，就能看到上图中的可选菜单。要注意的是 所有的音频轨、辅助轨和乐器轨是联动的，也就是改变了其中一个轨道的表头标准，其他的轨道都会统一跟随变化，大家都是同一种标准。Master轨可以是独立设置的表头标准，也可以是和所有轨道一样，这取决于一个选择。在设置——偏好设置菜单中的Metering标签页



如上图左上角有一个勾选项：Track and Master Meter Types Linked 轨道与总线电平表类型链接 当勾选了这个项目，Master轨和其他音频轨等也就都执行统一操作了。

下面让我们分别来看看在PT这个表头菜单中的表头标准都是哪些：

Sample Peak: 这个表是Pro Tools传统表头的一种，属于数字dBFS表，反应的是瞬态的声音峰值。曾经是非HD版本Pro tools的唯一表头类型（比如Protools 8 LE,PT9 Native).这个表头的衰减反应是每1.5秒衰减40dB,它也是Pro tools 0采样误差的表头，这也意味着它对所有数字音频的变化都是实时感应的，也就是能感应到很快瞬间的变化。很灵敏。



Pro Tools Classic： 这是Pro Tools最传统的表头了，也是一种传统的PT中的dBFS表，反应瞬态峰值。回落100dB需要1秒。



Linear：这是一个线性的数字dBFS表，表示的是瞬态峰值。它的最小值是－40dBFS，这个表头的特点是刻度是线性的，如下图，这样能够非常清晰的看到细节的变化，尤其是逼近0 dBFS的时候，刻度是线性的，可以看到每2 dB的变化。回落速度也是40dB每1秒。



Linear(Extended):这个表和上面的表是一样的，唯一区别就是有更大的范围，最小值是－60dB。



RMS:显示的是平均响度（均方根电平表）Root Mean Square ，回落30dB需要1秒。



VU：这也是PT HD11增加的功能，因为太多的工程师习惯于用传统VU表看响度，这也是对模拟工作习惯的尊重，当然这里0VU是－20dBFS，所以最底点－20dB其实是对应－40dBFS。如下图：



Digital VU:这个就是VU表的数字版，反应速度相同，同样是反应VU表风格的响度，但是是用dBFS表来呈现。如下图：



PPM Digital : 这个PPM表是在欧洲和亚洲的广播领域很常用的，还要美国的电影调音台也是这个标准，衰竭20dB需要1.7秒。这个表头和之前介绍的Sample Peak表并不相同，没有Sample Peak反应那么快。



PPM BBC : Uk 商业广播的通行标准，BBC使用每4dB一个刻度单位，也就是下面表头每两个数字之间是4分贝的变化，读数5=＋4dBu＝－18dBFS.衰减24dB需要2.8秒。其他如EBU,CBC和ABC也有类似的表头，当然刻度单位不同。



PPM Nordic ：DIN PPM表的一种变体，相同的相应速度和回落时间，但是刻度单位不同。Test相当于也就是T=0dBu＝－18dBFS。衰减20dB需要1.7秒。其实这个表头的动态范围是很短小的，也许是为为了广播节目的需要。



PPM EBU ：这个表头是British PPM （BBC）的变体，T=0dBu＝－18dBFS。衰减20dB需要1.7秒。



PPM DIN ：德国广播标准，ARD（全称Arbeitsgemeinschaft der öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten der BundesrepublikDeutschland） 制定标准为最大音量为1.55V,+6dBu。此标准－9dB＝－18dBFS.



K-12:上一篇中已经介绍过，属于K系统。0dB＝－12dBFS，适合制作广播类音乐节目使用。这种表是基于RMS平均电平的，但是也有瞬态Sample Peak表来指示实时的瞬态峰值。



K-14 ：K系统，0dB＝－14dBFS.适合制作流行以及摇滚音乐类节目。



K-20 : K系统，0dB＝－20dBFS.适合古典音乐，原声音乐。如果和模拟开盘录音机对接工作，这个标准也非常合适。电平将不会超过＋14dB的模拟开盘表头最高值。



VENUE Peak :Venue调音台上的Sample Peak表，和Sample Peak的反应速度一样，只是刻度不一样。0dB=-20dBFS.衰减50dB需要1秒。



VENUE RMS:Venue上的 RMS表.

接下来，我们看下其他的表头设置，如下图



分别代表显示发送的电平表头，显示每个插入端的衰减表头，这一轨整体的增益衰减，没有被选择之前如下图：

 

都被勾选以后如下图：

 

在第三项 轨道增益衰减表头里又有这么几个选项：



分别代表衰减表头显示为压缩器／限制器的衰减；扩展器／门 的衰减；压缩／限制优先（这里是指如果有很多处理器都需要监看衰减，压缩和限制器将是优先在这里显示的）；同理下面是扩展／门 优先，最后是所有的模式相加。

4、响度！聊聊ITU BS.1770-3

ITU虽然不是Pro Tools中的标配表头，但却是一个非常重要的响度表，很多插件都提供ITU的显示，比如WAVES的WLM Meter,还有TC的LM2/LM6.

来吧，我们还是回到上一篇文章提到的这个图，如下图：



本图取自THOMAS LUND《ITU-R BS.1770 Revisited》一文

回到响度战争的源头，数字工作站的普及以及数字dBFS表头大量使用，如图中左图，大家都顶着0dBFS缩混做节目，甚至是做标准化电平到0dbFS，其实完全是把事情给搞糟了，还不如模拟年代凡事都有个VU表罩着，结果大家到最后都处于军阀混战状态，谁也都搞不清标准是什么，在哪里，反正能尽量的往0 dBFS顶就往0dBFS顶。

还闹出个热电平的笑话，也就是说谁也不去管表头的精度如何，也不去为母带，发行等后面的环节考虑（比如很多人当年缩混都总线挂个WAVES的L2 ，Ceiling都是0dBFS),很多人认为在自己的工作站中没有超过0dBFS削波，其实不然，由于后面的环节比如从24bit到16bit下转，还有其他的压缩转码，甚至不同的DA设备，数字转模拟的放大和转换也不同，很多情况下就会略为严重的削波，也就是实际上在这些过程中原来的0点早变形了，变的有可能是＋1，或者＋2，＋3.所以当年TC公司的Thomas Lund提出－3dBFS的热电平余量。

既然大家也不用VU表了（实际上VU表在对人耳响度感知的表现上也不够精准），也不能就这么一直凑合下去，所以标准是呼之欲出了。这事先是从广电行业开始，广电行业是求稳求标准的行业，所以不能这样胡来下去，好比你在看电视，切换不同的台声音忽大忽小，同一个电视台，电视剧转广告，广告转电视剧，突然大突然小，这谁的耳朵也受不了。所以美国人最早提出要立法，Commercial Advertisement Loudness Mitigation (CALM) Act 降低商业广告音量法。接着，一帮欧洲音频专家围坐在一起，大家都不愿坐看不管，干脆研究研究，找到个大家都能适应的标准，这就有了International Telecommunication Union (ITU)国际电信联盟推出的 ITU-R BS.1770。

ITU-R BS.1770－0 06年7月推出

ITU-R BS.1770－1 07年9月推出

ITU-R BS.1770－2 11年3月推出

到了 ITU-R BS.1770－3 （12年8月推出）大部分的国家也都开始普及建立在这个响度测量标志之上的本国标准（包括天朝广电系统也出台了基于 ITU-R BS.1770－3的行业标准 ＋24LUFS＋－2LU）。截至到现在今年15年10月刚发布了 ITU-R BS.1770－4标准（还没来得急细研究其变化）。

其实ITU理解起来不是那么生硬，大家大可以把它看成是个测量起来更贴近人耳对响度感知的 电子耳！

也可以这么说，它比VU表更智能化一点，它学会了不同事物不同对待。我们先来看看，它最智能的两点 K－weight(K计权)和以及特殊的门限过滤方法。



上图出自《Recommendation BS.1770-3 (08/2012)》

如上图，是一个5.0声道环绕信号的分析过程，每一轨信号先经过一个K计权的滤波器，然后进入均方平均电平的计算也就是Mean square，之后是一个加和计算，在环绕系统里，按照环绕标准后左后右声道还有各加1.5dB再和前三个声道加和计算响度，在这里次低音不在响度的计算范围里。最后加和的响度还有经过一个特殊的门限处理才能是最好判断出来的LUFS值。

我先来看第一个环节， K－weight(K计权)，如下图：



上图出自SOS The New Normal《The End of the loundness war》

如上图所示，其实这个K计权是模仿了人耳对不同频段感知特性而构建出来的。

如图：一个高架high-shelf 的均衡曲线将2kHz以上的信号提升了4dB，这是为了模仿人的脑袋对这些频段的声学感知特点。高通滤波器滤除低频模仿的是人耳在判断响度时对低频的减弱的敏感性，这个滤波器是100Hz以下，每倍频程12dB的衰减曲线。

接下来就是响度的平均计算，在这里还是运用的Mean square均方平均计算方法，这里所取的范围为每400ms的值，也就是对每400毫秒的音频节目进行平均计算，并每过100ms进行一次更新（这也就是下面会看到的Momentary瞬态时刻响度）。

响度的单位就为LUFS（意思是Loudness响度绝对单位unit相对于满刻度fulls scale)这个是EBU标准。美国ATSC标准是LKFS（意思是Loudness响度K－weight相对于满刻度fulls scale）。一般我们都会有一个目标响度值LUFS比如－24LUFS（其实响度是－24dBFS），那么某一时刻的响度和这个目标响度之间的偏差就被称为LU（loudness Unit响度单位）这是一个相对值，比如此时刻的LUFS为－20LUFS，那么它和目标偏差了4dB，是向上的，所以可以用＋4LU来表示。

在这之后就是上面提过的加和和特殊的门限方法。门限方法如下图：



其实这里智慧的设置了两个门限电路，

第一个门限就是－70LUFS，比如节目刚开始静场在－70LUFS以下，那么这部分信号会自动被门限滤除而不参与平均响度的计算，因为这一部分纯粹就是个背景声，不能被算为我们需要的主要节目内容也就是前景声。

第二个门限是10LU，这是个动态值，也就是当前的信号如果突然衰减超过了目前LUFS响度值10LU，那么也会被滤除掉，因为这部分内容很有可能是两段播音之间的空场。

有了以上的两个门限，ITU对响度的判断自然就比较智能，它能让平均响度的计算集中在有用的前景声部分，而忽略了影响整体平均计算的一些背景声部分，这样就比原来的VU表或RMS表科

venue数字调音台视频教程

具体教程没有找到，但是联网的时候google自动下载了tuneinradio

venue一定要上网才能听电台的