尊敬的读者，优美写景散文和100篇名家经典写景散文是当前备受关注的话题，但许多人对其仍存在疑惑。在本篇文章中，我将为你提供清晰的解释和深入的分析，希望能满足你的求知欲望。
摘抄优美写景散文五篇
郁达夫：江南的冬景
风飞羊 2019-3-3 8:59:34
江南的冬景
郁达夫
凡在北国过过冬天的人，总都道围炉煮茗，或吃煊羊肉，剥花生米，饮白干的滋味。而有地炉，暖炕等设备的人家，不管它门外面是雪深几尺，或风大若雷，而躲在屋里过活的两三个月的生活，却是一年之中最有劲的一段蛰居异境；老年人不必说，就是顶喜欢活动的小孩子们，总也是个个在怀恋的，因为当这中间，有的萝卜，雅儿梨等水果的闲食，还有大年夜，正月初一元宵等热闹的节期。
但在江南，可又不同：冬至过后，大江以南的树叶，也不至于脱尽。寒风——西北风——间或吹来，至多也不过冷了一日两日。到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了；这一种江南的冬景，岂不也可爱得很么?
我生长江南，儿时所受的江南冬日的印象，名刻特深；虽则渐入中年，又爱上了晚秋，以为秋天正是读读书，写写字的人的最惠节季，但对于江南的冬景，总觉得是可以抵得过北方夏夜的一种特殊情调，说得摩登些，便是一种明朗的情调。
我也曾到过闽粤，在那里过冬天，和暖原极和暖，有时候到了阴历的年边，说不定还不得不拿出纱衫来着：走过野人的篱落，更还看得见许多杂七杂八的秋花！一番阵雨雷鸣过后，凉冷一点，至多也只好换上一件夹衣，在闽粤之间，皮袍棉袄是绝对用不着的！这一种极南的气候异状，并不是我所说的江南的冬景，只能叫它作南国的长春，是春或秋的延长。
江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物；因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红叶也有时候会保持得三个月以上的生命。像钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点一丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气：“若是冬天来了，春天也总马上会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出。
说起了寒郊的散步，实在是江南的冬日，所给与江南居住者的一种特异的恩惠；在北方的冰天雪地里生长的人，是终他的一生，也决不会有享受这一种清福的机会的。我不知道德国的冬天，比起我们江浙来如何，但从许多作家的喜欢以Spaziergang一字来做他们的创造题目的一点看来，大约是德国南部地方，四季的变迁，总也和我们的江南差仿不多。譬如说十九世纪的那位乡土诗人洛在格(PeterRosegger1843——1918)罢，他用这—个“散步”做题目的文章尤其写得多，而所写的情形，却又是大半可以拿到中国江浙的山区地方来适用的。
江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲?若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了：我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句罢?诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么?
一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚来天欲雪，能饮一杯无?”自然是江南日暮的雪景。“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。“柴门村犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜，更深人静后的景况。“前树深雪里，昨夜一枝开”又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多?
有几年，在江南，在江南也许会没有雨没有雪的过一个冬，到了春间阴历的正月底或二月初再冷一冷下一点春雪的；去年(1934)的冬天是如此，今年的冬天恐怕也不得不然，以节气推算起来，大约大冷的日子，将在1936年的2月尽头，最多也总不过是七八天的样子。像这样的冬天，乡下人叫作旱冬，对于麦的收成或者好些，但是人口却要受到损伤；旱得久了，白喉，流行性感冒等疾病自然容易上身，可是想恣意享受江南的冬景的人，在这一种冬天，倒只会得到快活一点，因为晴和的日子多了，上郊外去闲步逍遥的机会自然也多；日本人叫作Hiking，德国人叫作Spaziergang狂者，所最欢迎的也就是这样的冬天。
窗外的天气晴朗得像晚秋一样：晴空的高爽，日光的洋溢，引诱得使你在房间里坐不住，空言不如实践，这一种无聊的杂文，我也不再想写下去了，还是拿起手杖，搁下纸笔，上湖上散散步罢！
赏析：国画**刘海粟曾说过:“青年画家不精读郁达夫的游记，画不了浙皖的山水；不看钱塘、富阳、新安,也读不通郁达夫的妙文。”这是对郁达夫写景散文的高度评价。《江南的冬景》一文比较明显地体现了郁达夫散文的美学特征：行文如行云流水，自然有致，笔随意转，舒卷自如，胸怀磊落，诚挚坦白，抒情性强。
从1921年9月至1933年3月郁达夫曾用相当大的精力参加左翼文化活动和进行创作。由于***白色恐怖的威胁等原因，郁达夫从1933年4月由上海迁居杭州，在杭州居住了近三年。本文创作于1935年，是郁达夫南迁杭州之后写下的散文名篇。
本文共写了曝背谈天图、冬郊植被图、寒村微雨图、江南雪景图、冬日散步图。作者从不同角度，刻画了不同时间、不同场合、不同天气下的江南的冬景，午后的温暖，蕴藏生机的大地，雨中的迷蒙，雾中的情趣等等，表现了作者对江南冬景的钟爱。
江南的冬景：温润、晴暖、优美。北国与江南的冬天的比较，突出了江南冬天的晴暖温和，渲染北国冬天所不能提供的屋外曝背谈天的乐趣；江南冬天与秋天的比较，作者将江南的冬景比作北方的夏景，写那种“明朗的情调”；闽粤等地的冬天与作者所说的江南冬天的比较，作者将他所感受到的“江南的冬景”作了更明确的区域界定；德国与江南的寒郊散步的比较，这和后文提到的散步形成呼应。比较的着眼点各不相同，但都突出了作者所钟爱的江南冬景的主要特征。
屋外曝背谈天图：太阳照，小鸟叫，哪像冬天？如此晴暖温和的天气倒像是在奏，更有屋外空地里的那老翁小孩，也许是祖孙俩，正逗玩得高兴，也许远处的白霜还没有全化去，但是一副和乐融融的气氛已经弥漫在画面里了。如此晴暖和煦的冬天，确实可爱。
冬郊植被图：这里描绘的是一幅充满生气的明丽的画面。在丰腴润泽的江南冬郊的青天碧落下，有白色的芦花，有红叶，有顶着白色乌桕籽的乌桕树，还有顶部赭色、要部带点绿意的小草。作者将充满生气的色彩点染到了画里，使整个画面明丽了起来，泛出了生气。以色彩入文，给画着色。
寒村微雨图：运用（淡笔写意）虚实相生、侧面烘托。小桥流水人家、孤村细雨细树、乌蓬茅屋酒客（长桥、乌蓬小船、细雨、灯晕）。色彩朴素淡雅、意境朦胧悠远、诗中有画，画中有诗。——悠闲、洒脱、得失俱亡。
虚实相生是营造意境的主要方法之一。在本画面中，“秋收过后”是时间，“河流边三五人家会聚的小村子”是地点，“门对长桥窗临远阜”“树枝槎桠的杂木树林”等构成了冬日农村图景，是实景。在这个实景上，作者“洒上一层细得同粉也似的白雨……月晕”这些虚景，使实在的冬日农村图景具有了“微雨寒村”的意境。
江南雪景图：这幅画，作者并没有从正面去刻画，而是巧妙地引用了前人的诗句来表现江南冬景的意境。作者巧用前人诗句，以补散文没有说尽的余意，使文章跌宕多姿：时而使人沉浸在古典诗词的意境中，时而又将人带进优美的画镜里，取得以少胜多的效果。围炉对酒、月映梅花、美酒飘香、柴门犬吠、行人投宿、雪中红梅、村童弄雪。色彩浓淡相宜。——淡雅高洁、优美宁静。
老舍的《济南的冬天》，描写雪景的这段：
最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，像些小日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气。
同时写雪景，与《济南的冬天》比较，《江南的冬景》在写法上有什么不同的地方？黑看写雪景的一段。
《济南的冬天》更多的是在进行直接的描写。而《江南的冬景》是引用诗句、避实就虚地写江南的雪景。
没有写景，可是优美的诗句却给我们留下了丰富的想象。日暮时候见到老朋友了是“能饮一杯无”，更深人静后，也许雪已经停了，月光下的梅花影子印在微雪的路上，不时地远处还会飘来酒香，偶尔会传来几声犬吠，到得早晨，雪地里狗和孩子都在兴奋地嬉戏着，忽有一孩惊喜地跑来：“前村深雪里，昨夜一枝开。”好一幅清丽雪中梅花图！这幅图景里有色有声还有味！虽没有直接写景，而意境全出了。
引用诗句、避实就虚的写法，是郁达夫散文常用的笔法，他常在散文中插入一些旧诗，以补散文里没有说尽的余意，没有抒发的情愫，使文章在整个行文上显得跌宕多姿，也增加了文章的诗情画意。
我生长江南，按理是应该不喜欢雨的；但春日螟蒙，花枝枯竭的时候，得几点微雨，又是一件多么可爱的事情！“小楼一夜听春雨”，“杏花春雨江南”，“天街细雨润如酥”，从前的诗人，早就先我说过了。夏天的雨，可以杀暑，可以润禾，它的价值的大，更可以不必再说。而秋雨的霏微凄冷，又是别一种境地，昔人所谓“雨到深秋风愁煞人”的一声长叹，乃别有怀抱者的托辞，人自愁耳，何关雨事。三冬的寒雨，爱的人恐怕不多。但“江关雁声来渺渺，灯昏宫漏听沉沉”的妙处，若非身历其境者决领悟不到。（郁达夫《雨》）
文章在其他段落里也引用的诗句。（暮雨潇潇江上村）“江上村”，即诗人夜宿的皖口小村井栏砂；“知闻”，即“久闻诗名”。风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安危的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”，既流露出对自己诗句闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。
旱冬闲步图：
朱自清《春》可是大家都熟悉的一篇著名的写景散文，优美的文笔给我们留下了深刻和印象，严整的结构成为我们大家学写散文的楷范，确实朱自清的写景散文特别讲究结构的营造，他是用结构来一步步推动情感的发展的，而郁达夫的文章前面写过散步了，这里又在写了，这正反映了郁达夫散文的与众不同：笔随意转，他让结构随着情走，随着意走，文章到此，我们已经不知不觉的进入了郁达夫营造的那种优美的氛围中去，他带着我们到江南进行了一次情绪上的散步。作者写到此，也抛开笔，到湖上散步去了。写景达到了“忘情忘我的境地”。“觉得总要把热情渗入，不能达到忘情忘的的境地。”
郁达夫的文章不拘于形，而重写意，写性灵，写他对自然的主观感受。其实在文章中也是时时可见的。
举例：第8小节对景色不做细致的描写，而是抓住自然景色给他的最深切的印象，去写出景色的神韵来。品评诗歌就带有强烈的主观性，他自已也知道这些诗歌不一定烈军属的就是江南的雪景，写景人不一定就是江南人，但是他不管这些，他要的是诗句所体现出的正好和江南的雪景相合的那种意境。
郁达夫曾说：“现代散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性，比从前的任何散文都来得强。”他在自己的作品中也自觉地溶入了自己的个性。
优美写景散文5篇,每篇不少于300字
1、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的**的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
2.月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有
选自：朱自清《河塘月色》
3、最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！
古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，或者是唐代的名手画的吧。
那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上；况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。
选自：《济南的冬天》老舍
4、盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。
选自：《春》朱自清
5、朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撤在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是阜已就有悄化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空；使太空旋转而且升腾地闪烁。
在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……
是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。
选自：《雪》鲁迅
关于优美写景散文5篇
散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。当看到美丽的景色更是会想将这份感情写出来，下面我为你分享几篇优美写景散文，希望能对你有所帮助!
优美写景散文一：相逢未必年华晚
我们还不曾遇见，我至今还在等不知何处的你。
有时候念起“君生我未生，我生君已老。”的诗句，会害怕错过彼此最好的年华，徒留今生遗憾地错过，只能成为彼此的怀念。
你是青春正好?还是白发苍苍?又或是同我一般岁月?什么时候开始那么期待与你的相遇，期待那一刻的心跳加速，文艺点的表白，不管好与坏，都会一生珍藏。
其实相逢未必越早越好，遇见也不必怕岁月的刀，何必感叹你们之间的年轮：相逢未必年华晚，此岁正好两心知。
二十岁的时候没遇见，三十岁的时候没遇见，四十岁的时候我还是一个人，以一百年计算的人生过去一半还是没遇见，在我心里总是留了你的位置。
当我慢慢老去，茫茫人海里遇见还在长大的你也是可喜的事情。
看看你的样子，认识认识你，尽管不能参与你的生活但是最起码遇见了，这一生的年华刚好。
当然不能排除穷尽一生都没能等来我爱的人，其实也没有什么，毕竟曾经等待的日子我都满怀期许，过得满足。
你在等我，我也在等你，能不能告诉我你在哪里?我也可以漂洋过海去看你。
尽管一生时间的漫长，尽管我们不曾相熟，尽管可能天差地别，时光也可以逆流所有爱的模样，了不起后会无期，遇见一刻就是天长地久的纪念。
长恨歌，长生殿，自你离去，梦里梦外，花落花开，都舍给曾经，或许寂寞，可是年华不晚还曾爱过，最好的都有过，还会记得，还有值得，只是难过，少不得。
时间不允许太多的过错，所以要珍惜的别错过。
还没遇见的，也别失落。
遇见的也别怨时间不多，该积累的幸福要有许多，才值得。
相逢未必年华晚，此岁正好两心知。
我等你，不管生命还有多长，不管你在哪里，只要能相逢，你就是我的幸运。
优美写景散文二：荷香幽幽随风来
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
城郊的公园荷花开的一天比一天多了，是啊，在六月炎炎的烈日下，当别的花儿已无力绽放的时候，然而荷花却无言默默的顶着烈日的灸烤在这个季节它捧着清香的呓语，行走在城市的边缘，乡村的怀抱，摇曳在我们的窗前屋后。
它将深碧的绿意，送进我们的凝望，即使烈日当空，只要你能静对它，你浑身上下便会流淌着潺潺的凉气。
它将荷风吹进你的幽室，荷香渗进你心脾;它纯净的花色，一如孩童的眼神，微匀的呼吸，那种宁静与安恬，让你不忍心有丝毫唐突。
我喜欢荷花来源于朱自清的《荷塘月色》，再就是很多诗词歌赋对荷花“高风亮节”出淤泥而不染的颂扬。
那都是感性上对荷花的认知。
其实真正对荷花的感悟那还是以前在绿波湾工作的时期，我们单位小桥流水，亭台楼阁，蓬莱鹊桥(我姨夫的题字)，每到六月当空小荷才露尖尖角时就开始关注了起来，水池中荷叶翩翩，含苞待蕾的颈像亭亭玉立的少女一样袅袅娜娜，羞羞涩涩。
时常会在下班时，无论在月夜还是在晨曦，我都领略了荷花那千姿百态的美感，尤其是在那濛濛细雨里，滴滴雨珠飘落到荷花的花蕊而滚滑在如开屏一般的荷叶上，荷叶下小金鱼在追逐着滑落雨点的花香荷甜。
年年荷花开，今又荷花香，每逢此时，朱自清那领悟荷花的神情我将跃然而起：公园里曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，放眼望去恰似那亭亭**的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜的开着的;正如一粒粒的明珠，犹如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过河塘的那边去了，月光如流水一般，静静地泻在这片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼罩着轻纱的梦。
年年岁岁，岁岁年年，每每面对如此美轮美奂的景色，不由会撩起我那少女时期轻纱的梦……
优美写景散文三：申城之秋
天气初来秋，始觉渐寒，万物方凋零。
沪上晚来秋，自是始觉。
若在故乡，此时应是，草木摇落，万物进入秋蜇。
而彼城市，草木尤娇贵，恰若申城，又仿如江南秀丽女子般，迟迟不肯褪去夏日装扮。
桃李枝叶繁茂，枫桦木叶荫荫，夏荷亭亭玉立。
但近几日，寒潮兀地出现，迟迟暮暮入城，申城终有秋象。
故乡偏于内陆，又在淮河北岸，秋亦来的早。
刚忙完秋事，西风即来，裹杂着初次的寒冷，吹染着苍翠的大地。
前几日还是满妆尽绿，而过几日，青黄已接。
满眼望去，白杨叶黄，槐树下满地是落枝……此时冬小麦已经露出点点滴滴的翠绿，荒草深处夹夹杂着不知名的冬草，绿芽儿勾勒着苍黄的景色，很是美丽。
远处是牧羊人在河边牧羊，白色的羊群在碧青的河水边时隐时现。
天空飞过一群鸟儿，留下阵阵啼鸣……于是这黄着着绿，这白掺着碧，这静中的动，渲染着一副淮河北岸乡村的秋，似乎是国画，但又多了灵动。
而家住农村，对于故乡秋的印象除了秋早之外，应该是秋忙。
初秋，秋蝉饮露之时，早春的落花生刚进入采收，洁白的棉花也收获第一茬，大豆儿微黄，青草儿用尽最后一点的生命力开始贮存一夏的滋润。
此时，香附子的草药味开始渐浓，采药的老中医也开始忙忙碌碌的去野外收货。
枣儿的甜香刚好，不算腻人，亦不算青涩。
这可忙坏了少年，东家爬树，西家打枝，树下狼藉一片，口袋里鼓鼓实实，脸上的花儿一朵。
或许，对孩童来说最喜是初秋。
除了枣儿，还有诸多可以吃的野味儿。
比如苞米，烤着吃最为香甜;毛豆，烧着吃很是可口;红薯，烧、烤皆宜，口渴的时候还可以生着吃，甚为脆甜……
再过些时日，到了仲秋，树叶终究开始由苍翠转成苍黄，树下慢慢的多了些枝叶，秋蝉居高声远的威风也渐渐的衰落了下去。
威风、热闹了一夏的虫鸣不由得凄凄惨惨起来，仿佛都要早早准备蛰伏。
豆儿黄，苞米熟，高粱红，棉花藏……此时，家人要开始忙忙碌碌起来，准备秋收冬藏。
起早贪黑、风餐饮露的劳作，充盈了一夏的身体此时鼓足了劲头，顶着“秋老虎”的炎热，争分夺秒的收割着春天的辛勤。
而少时的我们，学校是要放假期的，于是忙着帮衬家里，也是半个伙计。
不过最多的还是拿着竹筐，赶着羊群，做一些力所能及的事情。
对这些我们是不会有诸多抱怨的，“农村的娃儿早当家”，对于家里的艰辛，家人的辛苦，秋收的繁忙，我们是深有体会，做不了太多的事情，不给家人添乱，算是最大的功劳。
在繁忙的时段，迎来了中秋佳节。
记忆中的中秋，大都是家人在田间地头，最多是提前一些时间回家，准备节日的食物。
家里瘦菊是有一些的，不过是没有“还来就菊花”的意境，或许算是“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜”。
上大学，是在鲁南的一个小城市，离淮河则开始远去，贴近黄河，贴近城市，贴近现代。
这是一个多山的城市，学校也建在山麓，于是在此处领略的多是山中的秋景。
鲁南山多，因此居于此的人们也爱登高，尤其是在秋季。
天上万里无云、鹰击长空，地下苍茫寂远、果实累累，水中碧波澄清、鱼翔浅底。
逢登山送秋的意境，让人不由得想起《富春山居图》。
如果故乡的秋景让人想起刘禹锡的诗，“晴空一鹤排云上”，那鲁南的山秋让人想起的则是宋玉的词，“登山临水”。
远处是寂静的城市，人多，却永远不会喧闹。
早上的雾气把不多的高层建筑衬托的更加挺拔、孤兀。
山上的松柏经受着寒冷，慢慢的由碧绿变成深绿，渐成苍绿。
狼尾草、石榴树、茅草、远志……也随着徐来的秋而开始枯萎，努力了一夏的虫儿也偃旗息鼓，不在鸣叫。
鲁南的天，开始缓慢地进入寂秋，贴近寒冬。
写着写着，不觉无奈的摇了摇头，哑然失笑，原本是要写申城之秋的，不知不觉中反倒是回忆起那些老的生锈的往事、风景了。
或许，人走过太多的地方就开始慢慢的怀旧起来，怀念那些一城一人、一时一景、一事一话……再者又恰逢秋季，“自古逢秋悲寂寥”。
秋在心上，于是则愁。
伤愁、思愁、哀愁、悲愁……各种愁绪莫名的都拥挤在心头。
“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今尝尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
”现在还未曾达到“却道天凉好个秋”的意境，但至少也开始慢慢的尝阅人间愁滋味，品咂着“生、老、病、死、爱别离、怨长久、求不得、恨不能”种.种七苦八难。
“鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦”，故而别离之苦占据着主要的地位。
在家的日子越来越少，离别的人儿也越来越多，远去的事情也愈来愈密集……种.种交织在一起，终究开始思念那些缱绻往事。
而秋，始终是思愁最好的掮客，“悲哉，秋之为气也;萧瑟兮，草木摇落而变衰”。
无论是“登高迎送远”，还是“万里悲秋常作客”、“离人堪白首”，秋风愁杀人的情与景是任何也摆脱不了的。
对于申城之秋，如上所说，娇贵如处子，美丽活泼，那种寂寥之情淡如轻烟。
申城的秋天，雨水较之我所待过的两地，是可以称为多的。
一个月会有那么几天是在下雨，绵绵无期的感觉，而这在鲁南是很少见的事情。
雨水微凉，又不似偏于内陆的秋雨。
雨打芭蕉的意味是有的，但只是更加的轻柔，仿佛是触摸着情人，不是在敲打着游子的心坎。
天气的多雨，绿叶的迟迟不肯离枝，让申城的秋变得弥足珍贵起来。
于是开始期盼起来、焦虑起来，似乎是害怕秋关上了大门，忘记了我们这些在外四处飘泊的人们，抛却了我们这些游子的羁旅之思，忽视了离人苦难眠的相思之情。
终于，寒潮突兀的出现，让申城的秋天开始有了秋的味道。
北雁南飞，枝叶微黄，河水也渐已转凉，寒蝉亦凄切。
而申城之秋的来临，终始游子开始思念故土，怀念往日。
而恰逢将是九月初九，只是朱萸未现，登高无觅，仅此忆兄弟。
优美写景散文四：发现生活中的美
法国大艺术家罗丹说：“生活中并不缺少美，而是缺少发现。”
天空很美，因为有月亮和星星的陪伴;山坡很美，因为它有鲜花在幽幽绽放……让我们睁开明亮的双眼，与善于发现生活中的美吧!
春天，花坛里的桃树伸展出无数条枝丫，粉红色的桃花一朵挨着一朵，挤满了整个枝丫，争先恐后的让人们欣赏着自己的丰姿。你轻轻的拨开花丛，会发现一些小生命——树旁的小草，他们太弱小了，只能在那些群芳争艳的桃花下生长!
夏天，茂密的树叶挨挨挤挤，显得生机勃勃。花儿开的多美呀!红的似火，白的似雪，粉的似霞……有单瓣的，也有重瓣的，大小疏密有致。蜜蜂、蝴蝶在百花丛中飞来飞去，回味着无穷的乐趣。草儿真密呀，像一条多绒的绿色的巨大地毯!
秋天，几阵萧瑟的秋风过后，百分之九十的花都凋谢了，但这正是菊花怒放的时候。菊花婀娜多姿，有红色、白色、黄色的。那儿有一种叫“绿云”的，多美呀!花瓣儿一条条打着卷儿垂下，像少女美丽的卷发。一阵微风吹过，很像一个少女在婆娑起舞。
冬天，白雪覆盖大地，但还有几株不畏严寒的腊梅，仍精神抖擞的站立在严寒之中，为人们送来阵阵幽芳。
身边的四季景色是如此美丽，人生的四季也不缺乏色彩——
瞧，偎依在母亲怀里的婴儿那天真无邪的大眼睛;小学生在放学路上的一张张灿烂笑脸;寒窗苦读的中学生们奋力攀登的脚步;爸爸妈妈为了生活，为了完成孩子的学业忙碌操劳的背影;夕阳下互相搀扶的老人会心的微笑……这是人间四季中的一件件感人的故事，是富有美丽的人生。
啊!让我们去善于发现吧!发现是一艘帆船，它能载着我们渐渐的驶向理想的彼岸……
优美写景散文五：美在我身边
我爱运动，尤其是篮球运动。从我认识这项运动起，我就相信，篮球是一种美，而美就在我身边。
篮球的美体现在很多方面，当我坐在家中，目不转睛地盯着电视屏幕中篮球飞人们的精彩表演——花哨的运球过人，飘逸的闪人挑篮，势大力沉的空中灌篮，那是一种美，是运动员将人类体能充分爆发出来的美，是让人们理解的篮球之美。说到底，是表现的美，正是这种美，唤起了我体内对篮球的热情与一试身手的冲动。
当我奔跑在篮球场上，挥汗如雨时，这另一种美便体现得淋漓尽致，当我投篮成功时，那种完美的投篮动作是一种美;当我用身体挤开对手，抢到篮板，那种力量是一种美;当我利用以假乱真的动作闪过一名防守队员时，那种灵巧是一种美。这是我用身体感受到的篮球之美。同时，在球场上还具备用心感受的美。在自己体力透支，却要比赛到最后一分钟的坚持是一种美;在集体取得胜利，队员间相互以不同方式庆祝时，那种伟大的团队精神更是一种美。说到底，这是我们用青春年华和**编织的对抗之美，这种美只属于球场上的我们。
我虽然爱篮球，可学习也丝毫不放松。而这时，由篮球带来的另一种意义的美，又会悄悄来到我身边。当我学习遇到困难时，球场上的拼搏精神就会激励着我，让我不要气馁，要坚持到最后。我在思想上吸收了篮球的精神，变成了另一种财富，这也是一种美，是篮球带来的思考之美。
我庆幸生活中有篮球陪伴，因为它给我带来了这么多的美，要知道，这么多美在身边环绕，我的生活该是多么的丰富多彩。
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